Analyse Littéraire Les Grandes Marées

...................................................................................... 21 2. Le triptyque langue, nation et narration ............................................................................................... 25 A. L’espace littéraire francophone ou l’impossibilité d’écrire la nation...................................................... 27 B. Affiliations/désaffiliations .........................................................................................................

L'Obscurité[4]. Cette esthétique de l’effacement, loin de s’imposer comme une évidence, est une longue recherche que le poète-traducteur définit à partir de l’expérience intuitive et concrète du travail littéraire, par un mouvement réflexif analysant cette double expérience de l’écriture. C'est la proximité et la grande cohérence entre ces deux démarches d'écriture qui seront au centre de notre réflexion. Si le traducteur cherche à se faire l'écho de la voix qu'il désire “transmettre” dans sa langue, en s'efforçant

civils). Ces principes reconnus comme nécessaires dans la culture occidentale contemporaine, sont considérés par les uns, comme universels ; par d'autres, comme spécifique à cette culture et donc dépourvus d'universalité, discutables, voire (à la grande indignation des premiers) comme de fallacieux outils d'impérialisme culturel de la part de l'Occident. Dans cette querelle, des éléments de culture non occidentale mais reprenant les mêmes principes prennent une importance particulière, ainsi par

singulière ou partagée. Elle sous-tend souvent l'idée d'une invention, d'une connaissance, d'un langage à découvrir pour résoudre ce problème, pour adapter une solution. Cette compréhension peut prendre diverses formes : artistique, corporelle, littéraire, artisanale, scientifique et technologique. Elle est généralement associée à une activité dont on situe intuitivement la source à la fois dans l'esprit de l'homme et dans son cerveau. Dans la culture populaire la notion d'intelligence est associée

variations À ces inventaires qui brossent par petite touche les caractéristiques d’une période, succèdent de courtes scènes qui font intervenir des individus, qui peuvent être alternativement une fille, un garçon, deux filles, une fille et un garçon, une grand-mère et sa petite fille. Dans ces courtes séquences alternent chaque fois monologues et dialogues. Chaque personnage apporte une réflexion personnelle sur différents thèmes : le temps qui passe la relation intergénérationnelle la relation fille /

alors éclater un scandale « le sang contaminé », on remarque que des personnes transfusées sont atteints de la maladie. Lien : des films comme les nuits fauves ou philadelphia contribuent à faire connaitre la vie des séropositifs. 4- Le contexte littéraire(of course)Les dramaturges et auteurs comme Samuel Beckett expriment leur angoisse devant un monde privé de sens et ravagé par la guerre. Ainsi, le théâtre de l’absurde remet en cause la logique, le fil de l’intrigue et la cohérence des personnages

contribué à renforcer la diffusion du français; mais ce fut surtout dans les villes et les banlieues, où vivaient 93 % des colons. La situation s'est inversée après l'Indépendance. La scolarisation massive a étendu la connaissance du français à un plus grand nombre mais elle a plus favorisé un français institutionnalisé, dont la maîtrise est de plus en plus défectueuse, qu'un français usuel spontané ( idem. ibid .). Elle a permis, parallèlement, de mettre à découvert les différents enjeux symboliques liés

; Zola s’inspire directement de ces notes de lectures et la déchéance de Coupeau, progressive mais inéluctable, suit pas à pas la description scientifique. Itinéraire d’un cauchemar : après avoir consulté les notes de Zola sur l'alcoolisme, analyser la mise en scène du feuillet 94 à travers cette sélection de textes. Montrer comment Zola applique ses découvertes scientifiques au cas de Coupeau. Comment travaille l'imaginaire de Zola à partir de ses notes. – l’exemple à ne pas suivre du père

ouïes ni vues, il la rend plus agréable par admirations, attentes, issues inopinées, passions entremêlées devis de personnes, douleurs, colères, craintes, joies, désirs ardents. Quant à la disposition, il monte aucunes fois des petites choses aux grandes, autres fois il les même les unes parmi les autres, et les simples avec les composées, les obscures avec les claires, les tristes avec les gaies, les incroyables parmi les vraisemblables : qui n’est pas besogne de légère industrie ». b. Préface

subjectivement baliser le passage du supposé météore Nadja, n’est en réalité rien d’autre objectivement qu’une autre image de Breton, multipliée, proliférante, tendant à devenir légion. Nous sommes avec Breton en pleine continuation du satanisme littéraire dont le point culminant est l’Œuvre d’Isidore Ducasse, alias Comte de Lautrémont dans Les Chants de Maldoror, une des Bibles servant sans cesse de référent et d’argument d’autorité aux comportements, aux agissement et aux poses du groupe surréaliste