Analyse Portrait De Dorian Gray

‘’Lippincott's monthly magazine’’ de Philadelphie, vint à Londres pour lancer une version britannique de sa publication. Il invita à un dîner Arthur Conan Doyle et Oscar Wilde et les mit sous contrat pour écrire chacun une histoire. Wilde livra ‘’Le portrait de Dorian Gray’’ et Doyle une deuxième aventure de Sherlock Holmes : _________________________________________________________________________________ “The sign of four” (1890) “Le signe des quatre” Roman Une dame, Mary Morton, demande à Sherlock

‘’Lippincott's monthly magazine’’ de Philadelphie, vint à Londres pour lancer une version britannique de sa publication. Il invita à un dîner Arthur Conan Doyle et Oscar Wilde et les mit sous contrat pour écrire chacun une histoire. Wilde livra ‘’Le portrait de Dorian Gray’’ et Doyle une deuxième aventure de Sherlock Holmes : _________________________________________________________________________________ “The sign of four” (1890) “Le signe des quatre” Roman Une dame, Mary Morton, demande à Sherlock Holmes

reporter à l’ouvrage de J. et V. Ehrsam, Histoire de la littérature fantastique en France, Paris, Hatier, coll. Profil. 19 Otto Rank, Don Juan et le Double, pb Payot, 1965. 18 23 Dans Le portrait de Dorian Gray d’Oscar Wilde, le héros a cru pouvoir rester jeune, en ne voyant vieillir que son portrait. Mais le contraste sans cesse croissant entre l’image, de plus en plus marquée par les ans, et son propre visage, inaltérable, finit par provoquer le dégoût du moi, et l’horreur du tableau qu’il

reprend la thèse de doctorat homonyme soutenue à l’Université de Craiova en 2007 sous la direction scientifique de Mme le Professeur Dr Irina MAVRODIN « Ovidius University Press » Constanţa, 2007 3 Illustration de la couverture : Florin Petcu Portrait de l’auteur : Ion Tiţoiu Traitement de texte : Mirela Roşioru Correction : Claudia Calvo Remerciements : Irina Mavrodin, Al. Călinescu, Marius Ghica, Sergiu Miculescu, Claudia Calvo, Eta Hrubaru, Ioan Popişteanu, Jean-Marie Décaux, Thierry

que l’on trouve aussi dans la littérature anglophone. Une réflexion sur la forme des maximes est menée au travers de deux approches. L’une, contrastive, compare la version originale du livre de La Rochefoucauld à huit de ses versions anglaises. Une analyse des écarts entre formulations françaises et anglaises permet d’éclairer l’existence d’une vision très différente de l’aphorisme entre les deux langues. Ces conceptions de la maxime divergent du point de vue de la rhétorique mais aussi de la réception

Conseils généraux-AN01 11 , Séquence S É Q U E Civilisation et Culture N A few facts on Africa Compétences Compréhension orale Nelson Mandela’s release Compréhension écrite “And if something happens…” (A. Brink) A portrait of Chinua Achebe Expression orale Lecture d’un passage Méthodologie Traduction d’un passage Vocabulaire : exprimer l’émotion Expression écrite Écrire une narration C E Compétence linguistique Le discours indirect 7 Séquence

cinémathèque, car il n’y a pas de film ou de genre qui échappe, selon moi, aux règles d’écriture scénaristiques basiques. De la sorte, ce livre s’adresse aussi aux personnes qui souhaitent simplement, en dehors de toute velléité d’écriture, apprendre à analyser le fonction- © Groupe Eyrolles 1 ÉCRIRE UN SCÉNARIO POUR LE CINÉMA nement d’un scénario, à en décortiquer les rouages et les grands principes. En effet, l’écriture de scénario repose sur des conventions très précises auxquelles un

contrôle continu (ou à l’issue du semestre pour les dispensés d’assiduité) afin de l’améliorer en suivant les indications de l’enseignant (ce qui nécessite d'avoir gardé une copie du dossier soumis en 1ère évaluation). De plus, l’étudiant inclura une analyse de la pertinence d’une source bibliographique utilisée dans le dossier, et rédigera une synthèse (2 pages) des différences entre les informations qu’il pensait trouver avant ses recherches et les résultats obtenus. 13 SEMESTRE 2 CULTURE DES

dans une œuvre littéraire, et destiné à analyser les divers personnages dans les textes d’Ernaux ainsi que leur évolution au fil des pages. La troisième partie, quant à elle, repose sur trois approches différentes, la première étant sociologique d’après les écrits de nombreux sociologues sur la lutte des classes et les inégalités sociales - auxquelles Annie Ernaux est particulièrement sensible -, dont Pierre Bourdieu, Talcott Parsons et George Mead. Une analyse stylistique des textes de l’auteur découle

perceptions et sentiments. Le héros romantique est un être qui ne cache pas ses sentiments. Il les analyse pour lui-même et les confie aux autres, ce qui se marque par l’utilisation fréquente de la première personne. Celui qui parle (« je ») parle de lui et se prend pour objet d’étude sous la forme du « moi ». Ce phénomène est particulièrement net au théâtre (le monologue permet l’auto-analyse et l’expression des sentiments personnels) et en poésie. Les sentiments et les états d’âme : *