Andromaque De Racine Plan Détaillé

leur conception respective du théâtre. (exo détaillé p. 252) | |Le double jeu / le témoin caché (L/S/ES - sept 2006) |Question : Quelle caractéristique de la situation théâtrale justifie le rapprochement de ces trois textes ? | |- Racine, Britannicus, II, 4,5 et 6 |Commentaire : Racine, Britannicus, II, 4,5 et 6 (du v.6 « Vous êtes

moment où il y avait un regain d’intérêt pour les études de la réception (critique). La communication comme transport ou passage : « Où suis-je ? Qu’ai-je fait ? Que dois-je faire encore ? Quel transport me saisit ? Quel chagrin me dévore ? », RACINE (Andromaque, Acte V, scène 1). Être hors de soi, c’est le fait d’être projeté en dehors de soi. Le média et le médiateur : « J’ai encore besoin de disciples de mon vivant, et si mes livres précédents ne sont pas des hameçons, ils ont raté leur vocation

du grand aîné, ébauchait un passage de la douleur à I'espérance. Musset commençait à guérir. Mais le poème plut assez peu à Lamartine qui trouva «injurieuse» l’assimilation de son Elvire à George Sand, fut froissé de voir Musset mettre sur le même plan la tapageuse liaison de Venise et sa passion pour Elvire. Aussi répondit-il dédaigneusement à cet «enfant aux blonds cheveux, jeune homme au cœur de cire». À la mort de Musset, il allait lui consacrer un article sévère, et ne lui rendre justice que

Mérimée rencontra à Murviedo. - «un certain attrait de curiosité» : Mérimée l’avait déjà éprouvé à l’égard de José Navarro. Son monologue confirme ses réflexions d’alors. - «table éclairée par une bougie» : Cette circonstance permet à Mérimée de détailler le portrait qu'il n'avait qu'amorcé auparavant. Comme le nota Mme Gérard d’Houville : «C’est un portrait aux tons hardis, aux lignes brutales, qui semble annoncer avec des mots les contours et les couleurs de I'un de nos peintres actuels.» - «gitana» :

renouvellement des formes théâtrales et un partisan du théâtre classique dialoguent à l’issue d’une représentation. Ils débattent de leur conception respective du théâtre. (exo détaillé p. 252) Question : Quelle caractéristique de la situation théâtrale justifie le rapprochement de ces trois textes ? Commentaire : Racine, Britannicus, II, 4,5 et 6 (du v.6 « Vous êtes en des lieux tout pleins de sa puissance » à la fin) Dissertation : En quoi l’introduction d’un double jeu entre les personnages sur

d’exposition (corpus 9, p. 328) - Molière, Le Tartuffe, I, 1 (extrait) - Marivaux, Les Caprices de Marianne, I, 1 (extrait) - Beckett, Fin de partie, I, 1 (extrait) NATHAN Interro des lycées 2008 Le double jeu / le témoin caché (L/S/ES - sept 2006) - Racine, Britannicus, II, 4,5 et 6 - Molière, Les Fourberies de Scapin, II,6 - Musset, On ne badine pas avec l’amour, III,3 (extrait) HATIER Annabac 2008 NATHAN Annales 2009 Dénoncer la noirceur des hommes et du monde / La dictature (STG – sept 2006) - Jarry

proprement dite, mais aussi par pastiche ou parodie, voire par opposition, ou encore par influence plus ou moins implicite. Ainsi, Voltaire imitait l’art de Racine dans l’écriture de ses tragédies, et Hugo s’y opposait pour ses drames (la « Préface » de Cromwell est assez explicite sur sa relation complexe d’admiration / répulsion vis-à-vis de Racine) ; de même, Montaigne et Rabelais sont souvent présents dans les intertextes, de façon tacite mais décelable par un lecteur cultivé ; enfin, les auteurs

seule a su garder son amant et maintenir son ambition. CLEOPATRA BIFRONS En somme, si Cléopâtre peut être comparée avec pertinence à des figures égyptiennes positives, telles Isis et Hatchepsout, force est d’admettre qu’elle demeure 1 Jean RACINE, « Bérénice », Œuvres complètes, éd. Georges Forestier, Paris, Gallimard, « Bibliothèque de la Pléiade », 1999, v. 373-376 ; v. 387-393. 2 Étienne JODELLE, Théâtre complet : Didon se sacrifiant, éd. Jean-Claude Ternaux, Paris, H. Champion, 2004

plus matelassés, ils s’assoient. Les masques virent au naturalisme. Le chœur s’efface. Dix neuf pièces sur quatre vingt treize nous sont parvenues. Parmi elles : Hippolyte, Andromaque, Oreste, Electre : tragédies « psychologiques. Produisent une émotion d’ordre passionnel et non plus moral. (cf. notre 17ème siècle avec Racine). La tragédie. Aucune scène d’amour dans la tragédie grecque. Destin : on parle du « fatum », du destin, qui écrase le héros tragique. Or il s’agit là d’un mot latin 

elle est toujours un chant, un poème, avec un rythme. Les vers sont réguliers et constants. Il y a une focalisation zéro. L’auteur ne parle jamais de lui même ou c’est si rare qu’on n’y fait pas attention. C’est un monde du grand qui est représenté : plan d’ensemble grandiose, hyperboles, énumérations sont extrêmement longue. Enfin il y a l’introduction du merveilleux. Le merveilleux, au niveau de la littérature antique, c’est simplement quand les choses, les êtres et les événements n’obéissent pas