Andromaque Racine Lyrisme

et l'occupation de la France par les Allemands causent, à Sartre, une grande désillusion. Mais cette déception n'est pas une démission. Il cherche à revoir les pensées de Marx et de Freud en accordant une place centrale à liberté humaine. Les racines de la réflexion de Sartre sont d'influences complexes et souvent contradictoires. Tout d'abord celle de la philosophie allemande: il faut mentionner ici Hegel, de Marx (théorie du travail humain et de l'histoire), Husserl et Heidegger pour sa notion

par de brillants soleils ; Le tonnerre et la pluie[227] ont fait un tel ravage, Qu’il reste en mon jardin bien peu de fruits vermeils.[228] « Si le « je » du poète apparaît dès le premier mot avec le possessif (« Ma jeunesse… »), le lyrisme ne prend jamais la tonalité de la confidence plaintive ; la souffrance se dit autrement, à travers une image violente, celle du ravage du jardin, qui montre l’ampleur du travail de la destruction (rappelons qu’un poème porte le titre  La Destruction )[229]

"'-CIEL L'amateur de statIstiques pourrait aisément vérifier la fréquence des termes les plus polyvalents, tels qu'Or ou Feu, et celle des associations les plus riches, donc les plus stables (Eau des larmes - Feux de l'amour), qu'on trouve encore chez Racine : . J'ai langui,)'ai séché, dans les feux, dans les larmes ... Bien entendu, comme le Ciel et la Terre, la Nuit et le Jour, l'Ame et le Corps, le Rêve et la Vie, la Vie et la Mort, la Mort et l'Amour fournissent les contrastes majeurs qu'il s'agit

ca 31 produire 16 transformations d‘une norme : proscription d‘un élément prescrit dans l‘autre genre, prescription d‘un élément proscrit, d‘un élément facultatif, etc. Par exemple, le mouvement réaliste proscrivait (en principe) le lyrisme romantique. Le lyrisme romantique réagissait à la « froideur » des Lumières et du classicisme. En réalité, il y a 12 combinaisons importantes : ce sont celles où une norme est transformée en une autre norme; les quatre autres illustrent le cas où une norme est

égales, d’un mouvement uniforme. Le cantus planus trouve son idéal dans un unisson. Aucune considération artistique ou esthétique dans cette recherche de l'unisson. Il favorise le recueillement, en commun, à l’unisson, coupant court aux tentations de lyrisme personnel, d’abandon au plaisir purement vocal, à la virtuosité de l’exécutant. C’est vers le XVIème s. qu’apparaîtra un système de notation alphabétique (A= la, B= si bémol, C= ut, etc...). Dès le XIème siècle, la portée de 4 lignes se répand dans

lieu de torture (Matthieu, V, 22, 30). 133. Une possible touche autobiographique (cf. ce passage de Mon coeur mis à nu, XLV, Pl. I, p. 706: "Dès mon enfance, tendance à la mysticité. Mes conversations avec Dieu.") se mêle ici aux lieux communs du lyrisme romantique: équivalence du poète et de l'enfant (voir encore Le Peintre de la vie moderne, Pl. II, p. 690, et les remarques sur "la spiritualité de l'enfance dans ses conceptions artistiques", dans Morale du joujou, Pl. I, p. 583); dans la strophe

envahi pour le pire la scène royale. Les acteurs de la querelle des Anciens et des Modernes sont les contemporains de La Fontaine : Lully d’un côté, Jean-Nicolas de Francine18 de l’autre. De même lorsqu’il évoque Sophocle, c’est sous les traits de Racine. Comme l’origine dans les traités d’histoire, les Anciens ne sont pas convoqués dans une perspective historique, mais purement contemporaine. C’est à nouveaux frais que la question de la musique antique est reprise au XIXe siècle. Les connaissances

précisément de la technique de l’action. Il s’agira                                                              39H. R. Lenormand a donné dans Panorama les idées suivantes : « La pièce magnifiquement décharnée de M. Henry de Montherlant prend ses racines dans le temps présent. Elle y puise sa sève la plus âcre et la plus généreuse. Montant d’un sol pourri, elle pousse, sans nœud, sans un coude, ses quatre branches desséchées vers le zenith d’un ciel impitoyablement pur. », il ajoute : « Je connais

forme). Puis on présente une première caractéristique (par exemple, l’intérêt du romantisme pour les changements sociaux) et on vérifie si le texte la possède et comment il l’exploite; ensuite, on passe à une seconde caractéristique (par exemple, le lyrisme); etc. 2.2.2 Analyse sans dispositif analytique Les analyses sans dispositif analytique précis et explicite sont souvent le fait des approches traditionnelles. Par exemple, on analysera le thème de l’eau chez Anne Hébert sans définir explicitement

du poème (harmonie imitative), comme une complainte. ® L’harmonie imitative ( les allitérations et les assonances récurrentes imitent la réalité décrite dans le poème. Exemple : « Pour qui sont ces serpents qui sifflent sur nos têtes ? », Racine, Andromaque, 1667. L’allitération en [s] imite le sifflement du serpent. • La forme de ce poème est très régulière, très classique, malgré l’absence de ponctuation qui le rattache à la poésie moderne. On pourrait qualifier ces « Strophes pour se souvenir »