Annibal Marivaux

Perdican est vrai, car Perdican, c’est vous, c’est moi ; c’est un homme qui fait le mal sans être méchant, qui souffre, qui aime, qui ne comprend rien au monde, qui doute de la bonté de la vie, et qui persis te à vivre pour aimer » (Jules Lemaître, Impressions de théâtre , Première série, Calmann-Lévy, 1887). « ...il n’y a ni naturel profond et fondamental, ni vie, ni sang, ni cœur (...) [le ton] prétentieux et d’un sentimentalisme faux [... ], le dialogue sec entre des tirades qui semblaient

Le Libertinage au XVIIIe siècle et dans La Fausse Suivante de Marivaux Intro: L'évolution de la notion de libertinage, apparue au XVII° et qui atteignit son paroxysme au XVIII° siècle et s'est développé principalement dans les classes sociales élevées: les nobles et les érudits philosophes des lumières. Elle se décline néanmoins sous différentes formes intégrant des valeurs différentes comme la manipulation morale et sexuelle, l'athéisme, le non respect des règles établies etc. Pb: Nous

dérision, les vieux maîtres sévères, etc... Et c'est ainsi que sont également nés Arlequin, Toinette, Dorine, Maître Jacques, ...On retrouve à nouveau un parallélisme avec Le Malade Imaginaire, parodie grotesque de la médecine. A ne pas oublier que Marivaux également écrivit un grand nombre de pièces pour les Comédiens- Italiens. Arlequin poli par l'amour (1720), est la pièce rejoignant le plus le concept de la commedia dell'arte. Elle propose en effet des divertissements, des chansons, et des mimiques

priver d’un aspect très importante de cette forme artistique, qui a la particularité d’être un art  « vivant » : la présence sur scène d’acteurs en chair et en os qui incarnent les personnages permet le phénomène de « l’illusion » bien montré par Marivaux et par tous les auteurs qui ont joué sur la technique du « théâtre ds le théâtre » : le spectateur confond vite la fiction et la réalité, et se sent davantage concerné : Dans Les Acteurs de bonne foi Blaise Lisette sont bouleversés par la scène imaginée

 Le jeu de l’amour et du hasard, 1730 – Marivaux Objet d’étude : le texte théâtral et sa représentation Biographie : Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux est un dramaturge et écrivain français, c est le fils du directeur de la Monnaie de Riom. Il abandonne ses études de droit pour une carrière littéraire. Il écrit des articles de journaux, des textes satiriques, des comédies et des romans qui lui apportent succès et reconnaissance et lui permettent d’entretenir sa famille après la banqueroute

entière jusqu’au XVIIIe siècle en s’inspirant de la commedia dell’arte italienne. À travers les siècles, le rôle du valet a évolué, et particulièrement entre le XVIIe et le XVIIIe siècle dans des comédies allant de Molière à Beaumarchais ou encore Marivaux. I-Au XVIIe siècle : Les comédies de Molière Les rapports maître-valet, dans ses comédies, empruntent beaucoup au modèle Latins et Italiens, mais les caractères sont moins tranchés : Molière s’attribuait souvent le rôle du valet. Maitres et

L’île des esclaves de Marivaux, de son vrai nom Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux. Marivaux, qui a dédié sa vie entière à l’écriture jusqu’à sa mort en 1763, est un homme de lettres du siècle des Lumières, à la fois romancier, journaliste et dramaturge. Ses principales œuvres dramatiques sont : La dispute, Le jeu de l’amour et du hasard, Les fausses confidences et L’île des esclaves, dont nous allons analyser un fragment. Dans cette comédie en un acte de 1725, Marivaux aborde la question des

Chez Marivaux et Beaumarchais, la lettre a une fonction apparemment dramatique puisqu’elle est censée faire avancer l’action : pousser Dorante à une révélation – qui n’en est pourtant pas une ni pour Araminte ni pour le spectateur- ou confondre Rosine. Mais dans les deux cas, l’objet manque ce but. Il faut toutefois percevoir sa particularité ici : dans chacun de ces extraits la lettre constitue un artifice utilisé par un personnage qui se transforme en metteur en scène et spectateur. La présence

de théâtre. Mais ce dénouement est aussi une conclusion morale sur les différents thèmes de la pièce. II/ Un révélateur de la dimension morale de la pièce. 1°) La redistribution des catégories sociales. Beaucoup de comédies du XVIIIème (Marivaux notamment) témoignent d'une réflexion sociale, dont le but est d'interroger les différences entre groupes sociaux, puis de dénoncer les privilèges des maîtres. Le dénouement de la Fausse Suivante ne fait pas intervenir directement cette réflexion

Le jeu de l’amour et du hasard, Acte I, sc. VIII. 1730, Marivaux. Au XVIIIe siècle, changement de perspective du théâtre par rapport au théâtre classique du XVII. Marivaux invente pour ainsi dire un genre nouveau où se mêlent intrigue amoureuse et dénonciation sociale sur le rythme endiablé de la comédie. Le jeu de l’amour et du hasard est une de ses pièces les plus célèbres. Silvia et Dorante ont été promis l’un à l’autre par leur père respectif. Ne voulant accepter un mariage sans amour,