Anthologie Correspondance Baudelaire

vocation pluridisciplinaire du Centre Pompidou qui encourage ce dialogue des arts. La scénographie développe une histoire de l’interaction entre les langages visuel et sonore, selon trois axes thématiques : correspondances / empreintes / ruptures. 1 Dans la première partie, « correspondances », la musique est un modèle dans l’essor de l’abstraction, en peinture, vers 1910, puis avec d’autres moyens techniques (photographies, films, dessins animés, machines lumineuses…). La seconde partie, « empreintes

romantique n’est pas mort… » Il relève du poncif que de constater que la majorité des poètes romantiques ne sont guères lus de nos jours. Le charme désuet qu’on continue à leur reconnaître ne les empêche pas de vieillir doucement dans la gangue des anthologies poétiques poussiéreuses réservées aux initiés ou aux passionnés, ces nostalgiques incurables. Il est cependant des voix, dont nous pensons, à notre modeste niveau, faire partie, pour s’élever devant ce constat injuste et injustifié qui passe sous

Lamartine, Vigny, Musset, ne passera pas le cap des bouleversements idéologiques et politiques des 1848-50, c'est, avec l'inusable Hugo, le romantisme « noir » qui survivra au mouvement et en assurera la continuité avec les écrivains de la modernité (Baudelaire, Rimbaud, Lautréamont principalement) et, par-delà, avec ceux de la génération surréaliste. C'est lui encore qui fondera, dans la période 1850-1880, la contestation du réalisme officiel et installé. Le romantisme noir ou romantisme obscur, caractérise

dévouées, pleines de finesses, enclines à la mélancolie : elles sont mieux femmes que les autres. » (Balzac, Le Lys dans la vallée) Mais par dessus tout, la mélancolie est le signe distinctif de l'artiste : c'est déjà le spleen (cf. plus tard Baudelaire) sans cause précise, état morbide où l'on ne se supporte plus, où la solitude est un enfer, où la conscience du temps qui passe et le malheur de l'homme, la cruauté de la nature accablent l'esprit, et lui inspirent des tentations de révoltes politiques

Charles Baudelaire Les fleurs du mal Édition établie par Jacques Dupont Collection "GF"; 227 Copyright: Garnier-Flammarion, 1991 ISBN 2-08-070527-X Transcription en braille intégral: Bibliothèque Braille Romande, Genève, août 1999 Notes et Variantes Il n'était pas possible de reproduire ici la totalité des variantes: nous avons retenu les principales. Il en va de même pour les "sources", nombreuses et souvent conjecturales, que la tradition critique a accumulées. Notre choix vise

celles de Voltaire, grand admirateur de Racine. Mais l’auteur de Zaïre (1732) compense la pauvreté de l’analyse par les effets scéniques. En accordant une grande place au pathétique extérieur, il ouvre la voie au drame romantique. De Lamartine à Baudelaire, en passant par Vigny et Hugo, les poètes du XIXe siècle respectent les codes de la prosodie classique. C’est avec Rimbaud que l’art poétique connaîtra une véritable révolution dont se réclameront les poètes surréalistes. Mais l’idéal classique

les traductions qu'il vient de réaliser de quelques-uns de ces poèmes. Verhaeren, aussitôt, répond pour lui donner son accord. Ainsi commence entre les deux hommes une correspondance qui durera, avec parfois un échange de lettres très intensif, jusqu'en 1914, à la veille même de la guerre. Une bonne partie de cette correspondance a pu, par bonheur, être conservée et sera publiée d'ici peu.4 Il s'agit là, bien évidemment, d'un document essentiel pour la connaissance des rapports entre les deux écrivains

les traductions qu'il vient de réaliser de quelques-uns de ces poèmes. Verhaeren, aussitôt, répond pour lui donner son accord. Ainsi commence entre les deux hommes une correspondance qui durera, avec parfois un échange de lettres très intensif, jusqu'en 1914, à la veille même de la guerre. Une bonne partie de cette correspondance a pu, par bonheur, être conservée et sera publiée d'ici peu.4 Il s'agit là, bien évidemment, d'un document essentiel pour la connaissance des rapports entre les deux écrivains

possibilité inespérée de commencer sur le tard une vie toute différente. » (‘’À la recherche du temps perdu’’, I, page 211). En 1892, Jacques-Émile Blanche fit son portrait. Il voulait se consacrer aux lettres. Mais quoi écrire, et comment? Sa correspondance, les témoignages de ses amis, le contenu de ses carnets intimes et de ses ébauches, et, sous une forme voilée, ‘’Á la recherche du temps perdu’’, nous font assister à son apprentissage des lettres et à ses crises de découragement. Il rechercha

Milon et sa dame doivent vivre séparément. Pourtant leur ruse va leur permettre de continuer à s'aimer quand-même : pendant vingt ans, ils s'envoient des messages d'amour grâce à un cygne voyageur. Le cygne est le messager d'amour, il permet la correspondance amoureuse et l'écriture est ainsi perçue comme un substitut de la présence de l'autre. La symbolique de l'oiseau est très importante : en effet on peut penser que les lettres d'amour et les témoignages d'affection que le cygne transmet sont une