Anthologie Poétique 1ere L

qui n’est plus tout à fait écriture proverbiale, ni non plus discours absolument moral. Il s’agira aussi d’évoquer l’influence de La Rochefoucauld sur de nombreux autres auteurs qui ont élaboré à partir de la maxime une écriture aphoristique et poétique (Chamfort ou Vauvenargues, par exemple) qui a perduré jusqu’à nos jours. 8 Selon les termes de La Rochefoucauld dans l’avis au lecteur de la première édition. 15 Considérées comme un ouvrage au genre définitoire, les Maximes marquent un

Architecture de la deuxième (L2) et de la troisième (L3) années..............................................16 Descriptifs des enseignements........................................................................................................ 17 1ère année (L1)............................................................................................................................... 18 Semestre 1 (S1) : tableau récapitulatif...................................................................

Gamal El Haq, ENSET d’Oran. Année Universitaire : 2012-2013. Sous la direction de : Pr. BENDJELID Faouzia TABLE DES MATIERES. INTRODUCTION………………………………………………………………………………………………. 01 Présentation du corpus………………………………………………………….. 10 1ère PARTIE : LA QUETE IDENTITAIRE………………………….. 20 Chapitre I : Le parcours narratif de l’héroïne……………………. 20 I.1. La naissance d’une dualité : le double-aspect de la quête…… 32 I.1. 1. L’origine de la quête d’une nouvelle identité………………

pairs en classe, 14 dans d'autres classes, hors de l'école) ; repérage d'indices de reconnaissance du type d'écrit concerné (par exemple poétique : vers, métaphores,... dans des écrits poétiques), identification d'indicateurs susceptibles de renvoyer aux critères constitutifs du type d'écrit (jeux sur les sonorités, les mots... "indiquant" la fonction poétique du message,...) ; détermination de l'ensemble des critères constitutifs du type d'écrit ; - les modalités d'utilisation des critères par les

 Gallimard Jeunesse Musique, 1998 ;  Danseurs du défi, Rencontre avec le hip‐hop, Claudine Moïse, Indigène éd, 1999 ;  Le rap et la culture hip‐hop, Dansons magazine, N° 7, 1992.  CULTE   H.I.P.H.O.P. (prononcer "à chiper, à choper") TF1 1984 (France) 1ere émission TV sur la culture hip‐hop :  présentée  par  Sidney  et  produit  par  Laurence  Touitou  (plus  tard  responsable  du  label  musical    Delabel).  Cette  émission a été proposée par Marie‐France Briere responsable, à l'époque, des variétés sur TF1 (elle avait déjà amené 

son temps : venir de la Bible pour trouver Carthage est une voie scientifique avérée et éprouvée. Il nous reviendra de montrer, dans la première partie de notre étude, comment Flaubert réalise cette « translation », avec toutes les conséquences poétiques et idéologiques que cela implique. Car le projet littéraliste ne se sépare pas du courant rationaliste. Cahen se présente, dans l’introduction à sa « traduction nouvelle », comme un partisan de la « méthode critique, ou rationnelle [qui] consiste

 Gallimard Jeunesse Musique, 1998 ;   Danseurs du défi, Rencontre avec le hip‐hop, Claudine Moïse, Indigène éd, 1999 ;   Le rap et la culture hip‐hop, Dansons magazine, N° 7, 1992.  CULTE   H.I.P.H.O.P. (prononcer "à chiper, à choper") TF1 1984 (France) 1ere émission TV sur la culture hip‐hop :  présentée  par  Sidney  et  produit  par  Laurence  Touitou  (plus  tard  responsable  du  label  musical    Delabel).  Cette  émission a été proposée par Marie‐France Briere responsable, à l'époque, des variétés sur TF1 (elle avait déjà amené 

l'initiale du nom déterminé est une voyelle : de l'équipement et, au féminin singulier, de la ou de l' devant voyelle : de la levure, de l'électricité. D. Les adjectifs possessifs Singulier Personne 1ère personne 2ème personne 3ème personne Masculin Mon Féminin Ma Pluriel Ton Ta Son Sa 1ère personne 2ème personne 3ème personne Notre Nos Votre Vos Leur Leurs Les adjectifs possessifs varient en genre, en nombre et en personne. Leur forme dépend de la personne du possesseur

donc sur ces 7 siècles et sur leur histoire juridique. Deux traits essentiels les individualisent : * la disparition d’une autorité politique unique, investie d’un pouvoir sacralisé, édictant une norme reçue et appliquée sur un large territoire (1ère partie : l’effacement rapide du pôle normatif unifié) ; * en contrepartie, la multiplicité des instances productrices d’un droit souvent assez sommaire, répondant aux besoins concrets de groupes sociaux livrés à eux-mêmes, mais dont le rayon d’action

Kateb Yacine : Nedjma 2 Charles Bonn Kateb Yacine : Nedjma (Réédition) 3 1ère édition : Paris, PUF, 1990. 4 Table des matières Le contexte 9 La relation au réel ...................................................................................... 9 Eléments de biographie et d'Histoire........................................................ 11 Le substrat mythique et traditionnel ......................................................... 14 Le contexte littéraire