Anthologie Poétique Thème Nostalgie

francophone on recourt souvent à l'étiquette de sociocritique, définie ainsi par C. Duchet : "la sociocritique voudrait s'écarter à la fois d'une poétique des restes, qui décante le social, et d'une politique des contenus, qui 17 néglige la textualité (...) Le champ ainsi ouvert est celui d'une sociologie de l'écriture, collective et individuelle, et d'une poétique de la socialité" (23). Pour R. Robin et M. Angenot "il faut pousser la réflexion théorique du côté de l'ensemble des médiations qui permettent

le parcours de vie de la romancière et celui de ses personnages, s’il y a similitude ou non entre eux et quelles sont les causes qui font que la romancière porte un intérêt particulier à ces personnages-féminins. 5 Vincent JOUVE « La poétique du roman » Ed. ARMAND COLIN coll. Campus, 2001, p 52. 6 Enfin, nous démontrerons, pourquoi la narratrice se cache derrière un « je » autre que celui de l’autobiographie. Quels sont les avantages que peut lui procurer ce procédé de dissimulation

constitue à ce titre une notice des Chants. Les premiers mots centrent la strophe sur le problème du rapport de l’auditeur au récitant, et sur le goût du premier : 1 Sur les substitutions pronominales, voir Julia Kristeva, La Révolution du langage poétique – L'avant-garde à la fin du dix-neuvième siècle – Lautréamont et Mallarmé, Editions du Seuil, 1974, Paris. 33 Que le lecteur ne se fâche pas contre moi, si ma prose n’a pas le bonheur de lui plaire. Tu soutiens que mes idées sont au moins

lui un germe d'infériorité \ » A la lecture de ce passage, nous sentons chavirer quel­ que chose, et V « objectivité » de l'auteur risque de nous induire en erreur. Avec ferveur cependant, nous avons essayé de retrouver la ligne d'orientation, le thème fondamental du livre : « L'idée centrale est que la mise en présence des « civi­ lisés » et des « primitifs » crée une situation particulière — la situation coloniale — faisant apparaître un ensemble r d'illusions et de malentendus2 que seule l'analyse

baudelairiennes, III, 1973, p. 217 à 231. Voir également le cas limite des "sept versions des Sept Vieillards", étudié par F. Leakey et Cl. Pichois, Études baudelairiennes, III, p. 262 à 289. 99. P. Bénichou, "À propos du Guignon. Note sur le travail poétique chez Baudelaire", Études baudelairiennes, III, p. 232 à 240. Pour la traduction voir Le Guignon, note 185. 100. Voir les commentaires de J.-P. Richard, "Profondeur de Baudelaire", dans Poésie et Profondeur, p. 93-94, et de J.-P. Sartre, Baudelaire

plus apaisé. D'autres pêcheurs venant à son aide, l'ancre fut ramenée, accrochée au cadavre d'une vieille femme portant une pierre au cou. Commentaire On peut trouver déséquilibrée la construction de la nouvelle en trois parties ; mais le même thème, la fascination presque maladive que l’eau exerce sur le conteur, est modulé de différentes façons dans chacune des parties du texte et lui confère son unité. Comme par un jeu de reflets, le narrateur semble être un double de Maupassant dont on sait

atteint un absolu, la perfection de la beauté, mais il parvient surtout à nous transmettre une émotion.   Le miracle grec a consistait dans le passage d’une civilisation orale à une culture écrite   Mais également dans le passage d’une parole poétique et prophétique avec les premiers auteurs (Homère, Hésiode) à un discours logique et démonstratif (Platon, Aristote)   Et encore, les Grecs ont inventé la logique, l’induction, la déduction, le syllogisme, le principe d’identité,…le théâtre, le

cerner notre problèmatique: le récit d'enfance, son statut, ses traits caractéristiques puisqu'il s'agit avant tout de (1) (2) E.Rosen: op.cit., p.70. Ph. Lejeune: L'Autobiographie en France, Paris, Seuil, 1970, p.19. 12 "l'enfant" comme thème-pivot, personnage-héros autour duquel gravitent les autres éléments de la narration. ***** 13 INTRODUCTION L'Image de "l'ENFANT" dans la tradition littéraire française, francophone et arabe Aperçu historique: Si nous remontons (dans

calme et peu expansive pour ses fils, les poussant autant que possible à partager son enthousiasme sportif. Il aime aussi la photographie, se montre passionné pour les bateaux et la bicyclette. Homme d’action, Thomas Robert porte pourtant en lui la nostalgie de son pays natal, laquelle ne devait jamais le quitter; il fait montre également de l’orgueil inconscient et triste d’un homme qui a coupé les ponts derrière lui et qui a volontairement abandonné la route familiale. Entre Robert Chapman et la mère

littératures romanes à l'Université de Dresde a publié, en 1926, les deux premiers volumes de son Histoire de la littérature française de Napoléon [49] à aujourd'hui, dont le IIIe volume est annoncé pour cet hiver. Il est également l'auteur de deux anthologies très appréciées : La Prose française moderne(1926) et la Poésie française moderne (1929) ainsi que d'une monographie en deux volumes de Montesquieu. C'est assez dire l'importance de son opinion sur André Gide : Pour moi, ce qu'il y a de décisif