Anthologie Préface Verlaine

qu'ils ne sont même pas assez futés pour penser à inventer un mot de passe. La nouvelle avait d’abord paru dans ‘’Gil Blas’’ du 5 février 1883, sous le pseudonyme de Maufrigneuse. La plus connue du recueil, elle est constamment reproduite dans les anthologies. Elle a été adaptée plusieurs fois au cinéma : - En 1946 : ‘’Deux amis’’, de Dimitri Kirsanov (France, 28 minutes). - En 1959 : ‘’La Grande Guerre’’, de Mario Monicelli (Italie-France, 135 minutes). - En 1962 : ‘’Deux amis’’, de Carlo Rim (France

où il rédigea le conte philosophique Zadig ou la Destinée. Il acheta le domaine de Ferney, où il a écrit ses dernières oeuvres: Candide ou l’Optimisme, Tancrède et d’autres. Emile Zola (1840—1902). Romancier français. Thérèse Raquin, roman, a pour préface le manifeste du naturalisme.Il conçoit la série des Rougon-Macquart (20 romans). Il écrivit ensuite Trois Villes (Lourdes, Rome, Paris) et les Quatre Evangiles. Il a écrit l’article J’accuse, en dénonçant les irrégularités du procès de Dreyfus. Condamné

pratique, largement théorisée dans le Manifeste du surréalisme de 1924, et l'avait explicitement reliée aux expériences médiumniques dont la fin du XIXe et le début du XXe siècle avaient laissé de larges comptes rendus : l'article en proposait une anthologie bien informée. Il était illustré d'un grand nombre de dessins automatiques parus entre autres dans une monographie de Théodore Flournoy, Esprits et médiums : mélanges de métapsychique et de psychologie, publiée en 1911. On y trouvait en particulier

peinture elle-même, où la réalisation semble impliquer des décisions qui relèvent de l'esprit, qui retrouvent des obligations du monde de la perception, la phénoménologie de l'âme peut révéler le premier engagement d'une œuvre. René Huyghe dans la belle préface qu'il a donnée pour l'exposition des œuvres de Georges Rouault à Albi, écrit : « S'il fallait chercher par où Rouault fait exploser les définitions..., peut-être aurait-on à évoquer un mot quelque peu tombé en désuétude et qui s'appelle l'âme. » Et

un autodidacte amoureux des encyclopédies… Avec un prénom bien de son temps, Aristide Quillet (1880-1955) est, avec Raoul Mortier, le maître d’œuvre des six volumes à naître en 1934 du Dictionnaire de la langue française. Quelques phrases de la préface qu’Anatole France rédigea à l’attention de cet ouvrage résument l’essentiel de la vocation de leur éditeur : J’ai la folie de ces livres-là. Je me suis bien souvent surpris à faire l’école buissonnière dans quelque grand dictionnaire touffu comme

personnages de femmes dans les Littératures aux Suds.....................................................................................................................................................................65 Annick GENDRE, Université Paul Verlaine, Metz, France..........................................................................................................65 L’horizon du corps supplicié : de la passion sacrificielle.................................................................

marquis - Sade Le grand timonier - Mao•Tsé•Toung Le maire de Bordeaux - Montaigne Le père du cinéma - Louis Lumière Le Père la Victoire - Clemenceau Le Petit Caporal - Napoléon Bonaparte Le petit père des peuples - Staline Le prince des poètes - Verlaine Le prince des sonnettistes - Heredia Le renard du désert - Rommel Le Roi-Soleil - Louis XIV Le taureau du Vaucluse - E. Daladier L’HISTOIRE L'Armée des ombres - la Résistance pendant la Seconde Guerre mondiale L'Armée rouge - l'armée soviétique La

Rotsoge, Printemps 1914 Ce poème, Apollinaire l’écrit au lendemain de sa visite de l’atelier de Chagall à La Ruche en 1914. C’est également cette visite qui permit à Apollinaire de nommer l’art de Chagall de « sur-naturel ». Il sera utilisé en préface du catalogue de sa première exposition personnelle la même année chez Hewart Walden, un marchand d’art berlinois. C’est en 1913 que Chagall rencontre Walden chez Apollinaire, qui sera d’ailleurs l’instigateur de la première exposition de Chagall

et facultativités s‘appliquent, selon le cas, aux signifiants (un sonnet doit comporter des rimes de tel type) ou aux signifiés (un sonnet ne peut pas, en principe, être vulgaire, d‘où l‘effet parodique du « Sonnet du trou du cul » de Rimbaud et Verlaine) ; un conte de fée peut comporter ou non un ogre). Le programme que constitue le genre définit un texte type ou modèle (par exemple, le sonnet) auquel correspondent plus ou moins les textes occurrences qui en relèvent (tels sonnets) ; le genre définit

l'histoire littéraire, l'objet des études littéraires, c'est le corpus à constituer ou à reconstituer, à instituer, à ficher dans les annales et les archives et dont il faut rendre compte dans des bibliographies et des monographies ou dans des anthologies et des manuels. Pour l'histoire littéraire, la littérature est d'abord et avant tout ce qui se retrouve à la bibliothèque ou ce qui doit s'y retrouver; c'est là qu'on la cherche et qu'on la trouve. 3) LA CRITIQUE LITTÉRAIRE a) La critique