Anti Héros Rejeté Par Lecteur

L’évolution du « héros » de roman, à partir de la comparaison entre la scène de crime dans L’Etranger et celle de Claude Gueux Séance 5 : LA n°3 : le procès de Meursault Séance 6 : LA n°4 : l’excipit qui marque l’évolution de Meursault Séance 7 : bilan de la séquence sur le personnage de Meursault et son parcours ; lecture de l’interview de Camus donnée en janvier 1955 // de Meursault avec Sisyphe et le Christ (homme qui meurt pour la vérité). Corpus bac : sur l’incipit / sur le héros / sur le

animal. « Tu » familiarité bienveillante. L’homme est mis en avant. Dieu a le souci de l’homme. Il ne parle pas de lui. L’homme à une place dans l’univers mais aussi dans les préoccupations de Dieu. Un rapport de création, de familiarité. Le rejet de « élu » en fin de phrase  liberté « Imprime-toi de la figure que tu veux »  apparence « Biens » Valeur morale qui se transmet de génération en génération. Dieu n’impose pas de morale. Contraire de la religion car elle impose une religion.

commun, qui emploie son existence à capturer « le royaume évanescent des odeurs » d’abord dans une perspective de col- lectionneur, puis pour réparer un manque, celui de sa propre « empreinte olfactive ». Ce manque initial, renforcé par le nom du héros, place Grenouille hors du champ humain, non- lieu où il se maintient volontairement. De fait, si l’on peut lire Le Parfum comme un roman de formation, il remet en question les codes du genre. Il s’agit bien d’un apprentissage, mais dans le sens

heures de route ».Prolongement : comparaison avec un/deux autres incipit Séance 3 : LA n°2 : la scène du meurtre de l’Arabe, de « J’ai pensé que je n’avais qu’un demi-tour à faire… » à « la porte du malheur ». Séance 4 : L’évolution du « héros » de roman, à partir de la comparaison entre la scène de crime dans L’Etranger et celle de Claude GueuxSéance 5 : LA n°3 : le procès de MeursaultSéance 6 : LA n°4 : l’excipit qui marque l’évolution de MeursaultSéance

Remerciements…………………………………………………………………….….… Sommaire……………………………………………………………………………….. Introduction…………………………………………………………………………… 01 02 07 13 14 Partie I : La subversion du modèle Oriental................................. Chapitre I : les attentes du lecteur : du récit de voyage à l’onirisme oriental I :Le récit de voyage……………………………………………………………………. I .1 : Quelques schèmes fondamentaux……………………………………………….. I.1.a : le voyage comme contexte et prétexte…………………………………………. I.1.b : trame et composition……………………………………………………………

dans la politique athénienne. Catherine II = impératrice de russie durant le 18ème siècle. Très cultivée et ayant reformé son pays en se basant sur la pensée des Lumières. C'est un article d'encyclopédie, mais partial. a. Voltaire s'exprime à ses lecteurs, un public restreint puisque l'Encyclopédie est censurée et très chère, à travers cet article dans lequel il donne son avis sur la torture. Ce n'est donc pas une définition du mot mais une dénonciation de la pratique de celle ci. C'est donc une attaque

victimes de la censure. Deux autres versions du recueil seront republiées, l’une d’entre elle le sera de manière posthume en 1868. Soucieux de la cohésion de son recueil qui est construit comme un ensemble structuré, le poète est très touché que son lecteur ne puisse pouvoir lire les poèmes dans leur ensemble, on comprend alors que la structure suit une logique qu’il est nécessaire de comprendre. En 1861, Baudelaire greffe vingt-six nouveaux poèmes, certains formeront une nouvelle section. Le poète

Reconstitution de l’aristocratie, celle de l’argent : le vrai ennemi est le bourgeois. Il s’est reconstituer comme une figure de réserve, a récupérer ce qui fondait son essence, son honneur. Il propose un socle de valeur anti-bourgeoise : l’art contre l’argent. Héros qui ne peut être qu’aristocrate. Réaction à un siècle libéralisme, face au progrès (sociogramme), terme connotation positif : mais c’est faux. Psittacisme  : Prrrogrès, Prrogrrès…

préfère de loin le spectacle moins ennuyeux et plus direct du cirque, du guignol, de la pantomime. ➢ Avec d’autres dramaturges comme Beckett, Adamov, Genêt…Ionesco est considéré comme un représentant du théâtre d’avant garde encore appelé parfois anti-théâtre. C’est Antonin Artaud et son œuvre en 1938 Le théâtre et son double qui donnera naissance à ce mouvement. Les thèses d’Artaud sont complexes et révolutionnaires. Théâtre de la cruauté, il doit aider à la libération des sens. Il doit délaissant

est rendue dangereuse par un professeur Woland et sa bande. Ces suspects s'avèrent être d'origine diabolique et ils rendent la vie difficile des artistes, des fonctionnaires et d'autres qui marchent avec le régime. De manière très contagieuse le lecteur est témoin de décapita-tions, d’ incendies volontaires, de magie noire, d’enlèvements, de trafic de fausse-monnaie, de gens contents d’eux et qui sont pourtant littéralement nus... ce n'est pas la fantaisie qui manque. Marguerite n'a pas peur de la