Anti Theatre Beckett

fragmentaire ne prend en effet de sens que s’il est mis en rapport avec un ensemble plus vaste, textuel ou contextuel : c’est ce que montrait déjà une entreprise comme La vie mode d’emploi de Perec, qui constitue, avec les proses brèves de Samuel Beckett, un des modèles auxquels se réfèrent aujourd’hui le plus volontiers les auteurs de microfictions. La tradition Si l’on choisit de se cantonner à la tradition littéraire, l’on peut faire remonter l’origine du genre aux Fables d’Ésope, mais on pourrait

genres oraux, quand bien même ils sont fixés par l’écriture. Les « africanismes », obsolètes il y a peu de temps, ont réussi leur intégration dans la langue littéraire francophone. En effet, lorsqu’on explore la littérature écrite, qu’il s’agisse du théâtre ou du roman, on est confronté à un nombre considérable d’africanismes aux formes multiples. Edmond Biloa en donne un large aperçu dans Le Français des romanciers négro-africains, appropriation, variationnisme, multilinguisme et normes4. Ils sont nombreux

ou comme espèce. Lorsque les douze catégories sont regroupées en trois plus générales (narratif, poésie, théâtre), pas de place non plus pour le rituel. Pour établir une typologie des textes, Denise Malrieu et François Rastier 25 définissent quatre niveaux hiérarchiques supérieurs au texte : les discours (ex. juridique, littéraire, essayiste, scientifique), les champs génériques (ex. théâtre, poésie, genres narratifs), les genres proprement dits (ex. comédie, roman « sérieux », roman policier, nouvelles

cohabiter : « La cité céleste n’hésite pas à obéir aux lois de la cité terrestre qui en assurent la bonne administration, en tout ce que requiert la subsistance de la vie mortelle. » Reste pour Augustin à expliquer l’existence de systèmes politiques anti-chrétiens. Comment Dieu a-t-il pu vouloir cela ? Là encore, il s’agit de faire comprendre aux chrétiens la nécessité de respecter le pouvoir. Ceci dit le Chrétien ne doit pas adorer des idoles, même si il en reçoit l’ordre. Respect du pouvoir terrestre

Memmi et Edward Said Dixième séance : Lecture de l’étranger d’Albert Camus, à partir des propositions d’Edward Said Onzième séance : Relations Littératures/arts Douzième : Le théâtre et la question du syncrétisme paradoxal : Le cadavre encerclé de Kateb Yacine et Antigone de Sophocle, Les 1001 Nuits dans le théâtre Treizième séance : Cinéma et emprunts. Lieux des emprunts et réalités culturelles Quatorzième séance : Traduction et contact de cultures BIBLIOGRAPHIE 1) Fernand Braudel

Renaissance, le Classicisme et les Lumières avant la Révolution et la Modernité depuis; 3°) l'école (ou le courant); 4°) le genre : la non-fiction et la fiction, le poème et le roman ou les autres formes romanesques (nouvelle, conte), la pièce de théâtre, les écrits intimes ou autobiographiques, etc.; 5°) le style : variable d'une oeuvre ou d'un auteur à l'autre; 6°) l'auteur lui-même : sa vie et son oeuvre. L'histoire littéraire cherche, à travers ces différents critères, à établir un répertoire

bd Saint-Germain 75240 Paris cedex 05 www.editions-eyrolles.com Dans la collection LES ATELIERS D’ÉCRITURE, chez le même éditeur : JUSSEAUX Patrick, Écrire un discours MAYER Bob, Écrire un roman et se faire publier RESSI Michèle, Écrire pour le théâtre STACHAK Faly, Écrire, un plaisir à la portée de tous Le Code de la propriété intellectuelle du 1er juillet 1992 interdit en effet expressément la photocopie à usage collectif sans autorisation des ayants droit. Or, cette pratique s’est généralisée

Cores, Beatriz del Rio Garcia, dessins Claudio Bravo) Gallimard, 2009 Lettre à Delacroix Gallimard, « Folio », no 5086 Jean Genet : le menteur sublime récit Gallimard, 2010 et « Folio », no 5547 Harrouda roman Gallimard, 2010 Beckett et Genet, un thé à Tanger théâtre Gallimard, 2010 L’Étincelle Révoltes dans les pays arabes essai Gallimard, 2011 Par le feu récitGallimard, 2011 Au seuil du paradis essai Editions des Busclats, 2012 Que la blessure se ferme poèmes Gallimard, 2012 Le Bonheur

formuler une morale que l’on peut assurément qualifier d’esthétisante, ne serait-ce que par le nombre d’illustres penseurs qui en ont moqué ou célébré la valeur d’ornement. Laurence Plazenet évoque cette ambivalence fondamentale en ces termes : Un anti-stoïcisme fondateur confère à l’écriture de l’ouvrage la valeur d’une ascèse pour La Rochefoucauld. Le travail de la forme s’accompagne d’un exercice spirituel, instituant un va-et-vient tout à fait particulier entre recherche esthétique et réflexion

livrent leur « vague à l’âme ». Vient ensuite Balzac et sa monumentale Comédie humaine dans laquelle il fustige l’avènement du processus de Une vie de Maupassant ou « l'écriture du vide » Aurore Loison - 2007/2008 11 « médiocrisation » au sein du théâtre du monde. Les années continuent de s’assembler les unes à la suite des autres - nous les parcourons bien évidemment rapidement, il y aurait à en dire -, la deuxième moitié du siècle connaît plus de calme sur le plan politique mais le mal du siècle