Antonio Di Pietro

la même façon, utilisant une analogie pour dire tout le mal qu'il pense de la situation judiciaire permettant à plusieurs élus italiens d'exercer malgré tout leur mandat en dépit de leurs démêlés avec la justice, l'ancien procureur de Milan, Antonio Di Pietro, déclara un jour que « dans ce pays, quelqu'un qui a été condamné n'a pas le droit de devenir pompier, mais rien ne l'empêche de devenir parlementaire » (Le Monde, 1er juillet 2003). Le Monde . Le piratage inclut-il Napster et Gnutella, logiciels

Directeur Général délégué NOTRE MARCHÉ : UNE MOSAÏQUE DE CULTURES ET DE RÊVES et sont devenus extrêmement sélectifs, en quête de haut de gamme et d’une expérience réellement différenciante en magasin. — Il faut donc agir marché par marché ? Antonio Belloni Directeur Général délégué — Le rythme plus modéré de la croissance mondiale a-t-il un impact sur le secteur du luxe ? Au-delà du constat à court terme, les vrais enjeux ont trait à la rapidité des mutations que nous vivons. Prenons

Boulet-Sautel, « Verba ligant homines, taurorum cornua funes », Mélanges Pierre Petot, Paris, 1959, pp. 507-517 ; François Dumont, « Obligatio », Mélanges Philippe Meylan, Lausanne, 1963, t. 1, pp. 77-90 ; Lelio Lantella, « Note semantiche sulle definizioni di obligatio », Studi Grosso, 4, 1971, pp. 198-226 ; André-Edmond Giffard et Robert Villers, Droit romain et ancien droit français ( Obligations ), précis Dalloz, 4e éd., Paris, 1976, n°s 1-2, pp. 2-3 ; Derecho romano de obligaciones, Homenaje al prof

(à l’exception de la fresque de Pompéi, trop sombre). 15. Comment peux-tu les classer en deux groupes ? 16. En utilisant le cours d’analyse de l’image, décris le dessin de Picasso et explique ce qui te plaît ou te déplaît en lui. 17. Comment Pietro da Cortona peint-il la violence de l’âge de fer ? Sois aussi précis(e) que possible. Ovide, l’inspirateur des artistes 1. De quel magazine est issu le document des pages 1 et 2 ? 2. La source du deuxième document (page 3) est-elle

que mantendrá un déficit público superior al 5% en 2013, frente al 3% máximo permitiSigue en página 36 do por la UE. Editorial en página 3 Brown llama ‘fanática’ a una laborista tras pedirle el voto EDUARDO SUÁREZ / Londres Corresponsal ALBERTO DI LOLLI Y el Senado debatirá en cinco idiomas El Senado abrió ayer la puerta a que se puedan usar en los plenos y en las comisiones cinco idiomas (castellano, euskara, catalán, gallego y valenciano) gracias al voto favorable del PSOE a debatir la

Article détaillé : Histoire de l'Italie fasciste. Le fascisme est d'abord le nom que le mouvement et le régime de Mussolini se sont donnés. Le terme provient de la fondation après la Première Guerre mondiale, par Mussolini, du mouvement « Fasci italiani di combattimento » (« faisceaux italiens de combat »), à l'origine des termes « fasciste » et « fascisme ». Le mot fasci lui-même est une référence à la Rome antique (les magistrats romains étaient précédés d'un certain nombre de gardes, les licteurs,

enfilades de pièces. Maison du peuple qui a été démolie. Commande du parti ouvrier belge. Structure primaire et secondaire. Le décor naturaliste est une excroissance de la sculpture. Tronc : élément 1er par exemple. Le Modernisme catalan Antonio Gaudi , Domenec, Montanet Gaudi est qqun qu'on voit aujourd'hui comme un architecte intéressant. Même le CORBUSIER a dit du bien de Gaudi. L'art nouveau était qq chose de mal vu. Ils sont surpris de voir le Corbusier faire son éloge. Gaudi a fait

«Léonard» tout court en raison de la célébrité du personnage. Dans «Pietro Vannucci dit IL PERUGINO (LE PÉRUGIN)», il faut prendre «Perugino» ou «Pérugin». Cette fois, la désignation conventionnelle est un adjectif renvoyant à la ville de Perugia, parfois francisée en Pérouse, près de laquelle l’artiste est né (Perugia est la capitale politique et artistique de la région, appelée Ombrie, qui s’étend entre la Toscane et le Latium; Pietro est le prénom de l’artiste, Vannucci son nom de famille). Ne vous

(Munich, 1912, in-8o ; brochure de 63 p., extraite des « Sitzungsberichte der Kgl. Bayerischen Akademie der Wissenschaften, Philolog.-historische Klasse ») ; G.-B. Picotti, La pubblicazione e i pimi effetti della « Exsecrabilis » di Pio II, dans l’Archivio della R. Società romana di storia patria, t. XXXVII (1924), p. 5-56 ; Chr. Lucius, Pius II und Ludwig XI von Frankreich, 1461-1462 (Heidelberg, 1913, in-8°, fasc. 41 des « Heidelberger Abhandlungen zur mittleren und neueren Geschieht » ») ; C. von Hötler

ambiguë du poète, en interprétant : « Le sinistre passage que nul homme vivant ne saurait éviter » ; le sens serait que tous les mortels sont soumis au péché, et que la vie passe par lui, inévitablement — mais l'interprétation semble forcée. Cf. Antonio Pagliari, Studi letterari, Miscellanea in onore ai Emilio Santini, Palerme 1956, pp. 101-111. Une troisième interprétation semble possible. Le poète vient de sortir de la forêt sombre, qui prend fin sur la « plage déserte », au pied de la colline