Arbre syntaxique abstrait

l’horizon des années ’60, voir l’excellent ouvrage du même nom, de Nicolas Ruwet (1967), et pour une première application systématique des principes de la grammaire générative-transformationnelle, à l’analyse de la syntaxe française, voir Théorie syntaxique et syntaxe du français, du même auteur (Ruwet 1972); pour une présentation des divers aléas des grammaires (pluriel oblige !) génératives-transformationnelles chomskyennes, théorie standard étendue y comprise, envisagées dans leur contexte épistémologique

* Au premier abord, une pièce de théâtre de l’absurde fait rire. Ce n’est qu’après réflexion que nous sentons le malaise qui y est dénoncé * Langage, expression * Le vocabulaire est simple et familier (tutoiement). Les constructions syntaxiques sont elles-aussi rudimentaires et même confuses (phrases pas terminées, répliques qui ne se répondent pas directement,…). Il y a beaucoup de silences et d’hésitations. * Les didascalies sont très présentes car elles ont un rôle aussi important

La structure des documents est définie par des balises encadrant les fragments d’informations. Une balise (ou tag ou label) est une suite de caractères encadrés par «<» et « > », comme par exemple <nombalise>. Un élément est une unité syntaxique identifiée, délimitée par des balises de début <b> et de fin </b>, comme par exemple <mabalise> mon texte </mabalise>. Les éléments peuvent être imbriqués, mais ne doivent pas se recouvrir. Les attributs des éléments sont

poésie pose toujours simultanément le dit et la manière de dire, l'organisation signifiante et le signifié. Elle marque visuellement la singularité de son fonctionnement linguistique par le choix d'une unité qui ne recouvre pas la segmentation syntaxique: le vers. Or cette marque formelle a été mise en cause par l'apparition d'une nouvelle forme poétique, le poème en prose, dont la lecture soulève immédia- tement la question «en quoi le poème en prose se distingue-t-il de la prose courante, non

différentes) ; — On séparera l'adjectif qualificatif des déterminants : ceux-ci contiendront l'article et les adjectifs déterminatifs ; — On séparera les conjonctions de coordination (qui établissent une égalité syntaxique) et les conjonctions de subordination (qui établissent une dépendance syntaxique) ; — On validera une création : celle des mots-phrases, qui regrouperont des termes comme oui, non..., les interjections, etc. — Autre création : les présentatifs ou introducteurs : quant à, c'est, il y a

désirs Qui quitte enfin un art à rats » — Jean Lescure la prosonomasie [stylistique] répétition dans une phrase ou une formule de deux groupes de mots à la sonorité similaire « Le ticket chic, le ticket choc » — Publicité répétition morpho-syntaxique l’accumulation énumération d'éléments appartenant à une même catégorie et qui crée un effet de profusion « Je m’en vais vous mander la chose la plus étonnante, la plus surprenante, la plus merveilleuse, la plus miraculeuse, la plus singulière

description « exotique ». La structure fermée du texte avec une reprise à la clôture de la phrase simple qui en constituait l'ouverture, l'organisation des paragraphes en couplets (au sens où l'entend Suzanne Bernard) qui correspondent à des unités syntaxiques et sémantiques, le renversement à valeur poétique du verbe « pousser » communément utilisé pour désigner l'activité végétale, en « tirer », qui marque le point de départ d'une métaphore allégorisante, font basculer la perspective, et lui confèrent

| |répétition |l’accumulation |énumération d'éléments appartenant à une même |« Je m’en vais vous mander la chose la plus étonnante, la plus surprenante, la plus merveilleuse, la plus | |morpho-syntaxique | |catégorie et qui crée un effet de profusion |miraculeuse, la plus singulière, la plus incroyable, la plus extraordinaire, une chose qui fait crier | | | |

désirs Qui quitte enfin un art à rats » — Jean Lescure la prosonomasie [stylistique] répétition dans une phrase ou une formule de deux groupes de mots à la sonorité similaire « Le ticket chic, le ticket choc » — Publicité répétition morpho-syntaxique l’accumulation énumération d'éléments appartenant à une même catégorie et qui crée un effet de profusion « Je m’en vais vous mander la chose la plus étonnante, la plus surprenante, la plus merveilleuse, la plus miraculeuse, la plus singulière

pierre, cendre, sang Puis ce sont >jungle, désert, nid, genêts, étang, lac La phrase devient alors métaphorique: j'écris signifie je revendique la liberté. C'est vraiment un hymne à toutes les formes de liberté. Puis il écrit sur des notions abstraites >écho, merveilles des nuits saisons Puis sur des choses inexistantes >refuges détruits, phares écroulés, absence, solitude La lutte pour la liberté est universelle et défie l'impossible. L'univers entier est ainsi marqué du sceau de la