Architecture De Propagande

long que la galerie des Glaces du palais de Versailles. Construite à partir de 1938 et détruite par l’Armée Rouge en 1945 elle remplace la chancellerie du Reich jugée par Hitler trop petite et peu conforme à ses idéaux architecturaux. C’est une architecture massive, imposante, austère, à l’image du pouvoir et de la puissance d’Hitler. Et c’est à l’entrée de la Chancellerie que l’on trouve deux sculptures de Breker réalisées en 1938,Le Parti et L’Armée. Analyse de l'oeuvre : Contexte historique

équipées. L'inauguration des stades devient alors l'occasion d'organiser des fêtes fascistes . Au total, on compte 433 stades inaugurés le 28 octobre 1929. Certains pensent que ces stades sont des espaces « politico religieux » qui serviront à la propagande. Du coté de l'Allemagne, la république de Weimar avait déjà investit dans la construction des équipements sportifs. Quand Hitler arrive au pouvoir, de nombreux projets sont en cours, notamment les gymnases ; qui est une priorité pour le régime

national socialiste (selon l'un de ses biographes français, Breker serait retourné en Allemagne en 1937,) abandonnant le style de sa jeunesse, il est nommé professeur à l’École Supérieure des Beaux-arts de Berlin, il est remarqué par le ministère de la Propagande du Reich qui lui passe plusieurs commandes. Le régime nazi met alors à sa disposition trois grands ateliers de sculpture dans lesquels travaillent des dizaines de personnes1 dont pendant la guerre des travailleurs forcés français et italiens, demandés

courroie de transmission entre l'organisme et son environnement. Les relations publiques sont donc des relations opportunes avec des publics opportuns au moment opportun ! Mais attention, la relation publique n'est pas ni de la publicité, ni de la propagande ni même du lobbying; elle repose sur une communication plus ciblée et pas forcément axée sur un acte de vente à postériori. Au sein d'une entreprise, les relations publiques peuvent être internes et/ou externes. En interne, elles visent à renforcer

représente ? Question posée dans tout le champ des humanités : littérature, roman, théâtre, musique, architecture …. Les arts ne sont pas extérieurs au pouvoir mais contribuent à le légitimer ou à le critiquer. L’artiste est un éclairagiste qui met en valeur le fonctionnement du pouvoir. Le pouvoir se met en scène lui- même. Il n’y a pas d’autorité politique qui ne soit dramatisée, représentée -> Propagande mais aussi persuasion. On étudiera les sentiments, la fabrication imaginaire du pouvoir. *

exil de Buñuel (voir page suivante). Les compagnies locales de cinéma apparaissent au début des années 1930, et prennent part au débat politique en choisissant leur camp. La guerre civile espagnole voit l’explosion de documentaires et films de propagande, outils militants pour mobiliser l’opinion. Au début des années 1930, des infrastructures locales voient peu à peu le jour : CEA (Cinematografia Española Americana) en 1933, Cifesa (Compaña Industrial Film Español) en 1934, Filmofono en 1935.

du système social qui ébranle le pays, l’Académie entre en crise à partir de 1789, elle va être obligée d’ouvrir ses portes à tous les artistes, ce qui marque une rupture avec l’Ancien Régime. L’art révolutionnaire se manifeste via la propagande et la contre-propagande Certains artistes se ralliant à la Révolution française en deviennent les artistes officiels mais artistes employés par l’aristocratie sont réduits à l’inactivité (par exemple, les portraitistes ou les architectes) A quoi sert l’art

Thématique : Arts, États, Pouvoir Titre de l’Œuvre : affiche de propagande nazie, 13 mars 1938 Nom de l’auteur : inconnu Support : papier d'impression Domaine artistique : Art du visuel Problématique : Quels symboles renvoient à la nature du régime nazi ? Descriptif : Cette affiche placardée dans les gares allemandes représente l'Anschluss, l'idéologie et les objectifs à court terme des nazis. Par extension : images / affiches de propagande nazie et soviétique Discipline(s) Histoire (Madame Lemaitre-Roche)

protection contre les intempéries. Le toit de l’usine accueil une terrasse pour soirée dansante. La cage d’escalier est entourée de verre et d’acier plutôt qu’enfermée dans la maçonnerie. Le plan centrifuge – le Bauhaus et la nouvelle architecture L’école du Bauhaus est, en plus d’un édifice, un manifeste. De par son programme inédit mais également de par son implantation urbanistique irrégulière et son langage architectural particulier : une école qui s’apparente à une usine

s'engage non seulement dans sa première conquête militaire, mais aussi dans la conquête de ses hommes et de l'opinion publique française. Il façonne lui-même son destin et son règne sur les esprits en encourageant la diffusion d'images servant sa propagande*1. Il est lui-même à l'origine du culte qui s'est développé autour de sa personne et en restera, de l'avènement jusqu'à la fin, le grand stratège. Ses conquêtes se font plus dans les esprits que sur les champs de batailles. Dès cette première