Architecture Et Complexité Le Troisième Labyrinthe

vide. Sa mémoire était paralysée, gelée, bloquée sur cette dernière image. Allez, fais un effort, bordel ! Que s’est-il passé ensuite ? Elle se revoyait distinctement payer sa place aux caisses automatiques, puis descendre les escaliers vers le troisième sous-sol. Elle avait trop picolé, ça, c’était certain. En titubant, elle avait rejoint sa petite Audi, avait déverrouillé la portière, s’était installée sur le siège et… Plus rien. Elle avait beau essayer de se concentrer, un mur de brique blanche

simultanément sur les trois photographies et de les comparer. La première peut suggérer le dépaysement total d’une jeune femme blanche dans un paysage typiquement africain. La ­deuxième suggère davantage une différence générationnelle ou sociale. La troisième montre une certaine complicité, au-delà de la différence de culture. Mais les trois supports montrent aussi de manière très suggestive la complicité, la proximité des liens noués entre les gens, ainsi que leur capacité à communiquer au-delà de leurs

vide. Sa mémoire était paralysée, gelée, bloquée sur cette dernière image. Allez, fais un effort, bordel ! Que s’est-il passé ensuite ? Elle se revoyait distinctement payer sa place aux caisses automatiques, puis descendre les escaliers vers le troisième sous-sol. Elle avait trop picolé, ça, c’était certain. En titubant, elle avait rejoint sa petite Audi, avait déverrouillé la portière, s’était installée sur le siège et… Plus rien. Elle avait beau essayer de se concentrer, un mur de brique blanche

qui ne serait plus l'appareil perfectionné de la plus vieille illusion, mais au contraire l'organe à perfectionner de la nouvelle réalité. 7. BC, p. 794 (353). 8. BC, p. 786 (>43). 17 L'IMAGE-MOUVEMENT THÈSES SUR LE MOUVEMENT 3 Et c'est la troisième thèse de Bergson, toujours dans L'évolution créatrice. Si l'on essayait d'en donner une formule brutale, on dirait : non seulement l'instant est une coupe immobile du mouvement, mais le mouvement est une coupe mobile de la durée, c'est-à-dire du

constituer ce corps de doctrines que nous désignons sous le nom de topo-analyse. Examinée dans les horizons théoriques les plus divers, il semble que l'image de la maison devienne la topographie de notre être intime. Pour donner une idée de la complexité de la tâche du psychologue qui étudie l'âme humaine en ses profondeurs, C.-G. Jung Gaston Bachelard, La poétique de l’espace. (1957) [1961] 28 demande à son lecteur de considérer cette comparaison : « Nous avons à découvrir un bâtiment

 1505), voyait la figure symbolique du savoir, notamment dans ses formes magique, occulte ou alchimique (voir R.P. Festugière, La Révélation d'Hermès Trismégiste, Les Belles Lettres, 1986). La rêverie "alchimique" de Baudelaire reparaît au v. 13 du troisième Spleen (poème LXXVII), à la fin de l'ébauche d'Épilogue (dans un curieux passage de Mon coeur mis à nu, XXXI, qui évoque les "Alchimistes de la Pensée" (Pl. I, p. 696), et transparaît aussi dans sa critique d'art: Decamps y est qualifié d'"alchimiste"

selon laquelle l’aspiration au 3 souverain Bien est éveillée « par (durch) » la raison pratique pure. Par exemple, le souverain Bien désigne « cette fin qui est assignée par (durch) la raison à tous les êtres raisonnables »7, et dans la troisième Critique, Kant prend soin de préciser : « Qu’on ne dise donc pas : il est nécessaire à (zur) la morale, de supposer le bonheur de tous les êtres raisonnables conformément à leur moralité, mais plutôt : cela est rendu nécessaire par (durch) elle

sont des instruments financiers dont la valeur est « dérivée » d’un autre actif financier ou physique appelé sous-jacent (valeur mobilière, taux d’intérêt, hydrocarbure, matière première, etc.). Ils peuvent être désormais dérivés au deuxième ou au troisième degré, leur rapport avec les actifs réels devenant de plus en plus mince. Les marchés financiers en viennent à ressembler à des pyramides inversées : ce qui est censé être la pointe (les dérivés) étant plus important que la base (les actifs supports)

des instruments financiers dont la valeur est « dérivée » d’un autre actif financier ou physique appelé sous-jacent (valeur mobilière, taux d’intérêt, hydrocarbure, matière première, etc.). Ils peuvent être désormais dérivés au deuxième ou au troisième degré, leur rapport avec les actifs réels devenant de plus en plus mince. Les marchés financiers en viennent à ressembler à des pyramides inversées : ce qui est censé être la pointe (les dérivés) étant plus important que la base (les actifs supports)

et du spectateur. Bien que l’on cherche à formuler les conventions pour un même monde, ces conventions ne sont pas toujours identiques de deux côtés. L’artiste moderne cherche à trouver un équilibre dans son propre commentaire écrit. Dans notre troisième partie nous analyserons les enjeux des tentatives de Malévitch pour clarifier le cadre. Tout en effaçant perpétuellement ses cadres, il les réinstaure à travers son propre commentaire, démarche qui le conduit à la 19 transformation de l’art.