Architecture Et Temporalité

professionnelle les ravages opérés par l'application sans compréhension d'une pensée sur l'espace, de théories sur l'urbanisme, de la description systématique des pratiques spatiales, élaborées par d'autres spécialistes. Les étudiants, nos étudiants en architecture, risquent d'en être les principales victimes. À les entendre ne plus parler que du caché et du montré, du propre et du sale, d'espace de rejet ou d'espace de représen tation, d'espace semi-public ou semi-privé, de blocage visuel, un vertige nous

la dynamique du fait urbain dans le monde et sur le rôle des villes dans l’organisation des espaces régionaux et nationaux (notions de polarisation et de réseaux urbains). A l’appui d’exemples, on insistera sur la diversité des formes et des temporalités urbaines dans différents continents. Une seconde contribution dégagera un certain nombre d’interrogations qui se posent actuellement à propos du fait urbain. Dans le cadre du cours magistral, on analysera quelques-uns de ses caractères fondamentaux

aient une valeur d'usage qui conditionnera la valeur marchande. → Il faut des conditions sociales : la consommation part de la ville pour se répandre vers les campagnes. * Qu'est ce qu'une ville ? → C'est quatre choses essentielles = Une architecture spécifique : des monuments, des immeubles où vivent des centaines de familles, où on peut se déplacer nuit et jour sans crainte... → Cela permet l'émergence de libertés individuelles : rentrer quand on veut avec qui on veut, s'habiller comme

idées. L’homme est sans cesse tiraillé entre ces deux états ou mouvements, puisque le désir d’infini provoque le spleen, le poète prenant conscience du caractère irréalisable de son aspiration et des effets destructeurs du Temps. b. L’expression « architecture secrète » pour qualifier la structure du recueil a été employée par Barbey d’Aurevilly. La construction de l’œuvre semble en effet refléter un parcours, un itinéraire : les six sections, de longueur inégale, peuvent être analysées comme les différentes

parcours effectué à un moment donné, à un endroit donné. L’artiste déploie son propre corps dans l’espace et s’inscrit par là même dans une trajectoire. En souscrivant à ce principe de mobilité, l’œuvre se change en acte aventureux et engage une temporalité particulière. L’artiste va d’un point à un autre de l’espace, et puisqu’elle embrasse la totalité du mouvement, l’œuvre s’accomplit dans la durée propre à ce dernier. Le temps de la réalisation s’en trouve comme dilaté, étiré. L’artiste-arpenteur

d’Infostance. Croisé cela avec les textes qui venaient de sortir sur les ENT en 2003, ils se sont dit que c’était peut être l’opportunité de faire quelque chose et de prendre un peu d’avance par rapport à ce qui se faisait. Plutôt que d’aller sur une architecture réseau qui est déjà dépassée et lourde à gérer, mieux valait passer sur quelque chose de plus simple à gérer ». (entretien 2). Cette expérimentation qui débute au sein du lycée dès la rentrée 2004, anticipe donc largement sur le projet territorial

forme d'héroïsme. L'être souillé s'est métamorphosé en personnage sacré, qui fera bénéficier une autre cité de ses bienfaits. Sacralisé par sa propre violence, devenue purificatrice, Oedipe protégera Athènes des assauts guerriers de Thèbes. Cette architecture très concertée apparaît dans l'organisation générale de la tragédie, comme montre le schéma du tableau 4. On y retrouve, d'une part la structure en chiasme avec ses parallélismes et ses inversions, d'autre part des écarts qui mettent en évidence

de rêve non négligeable, une manière d'assouvir nos fantasmes. C’est un univers, à part, régi par des codes, des règles, des signes. Le secteur du luxe est défini par trois critères : la visibilité de la marque (nom des entreprises du luxe), la temporalité (référence culturelle) et l’aboutissement (la performance, la qualité). Le luxe est un marché mondial important, fortement concentré en Europe et en Amérique du Nord. La France est leader dans le secteur du luxe, avec près de la moitié de la production

131 B. Quai des Bulles à Saint-Malo Conclusion Partie III : Le rôle stratégique des médias A. La médiatisation de l’évènement local 1- Les médias au service de l’évènement a) Le besoin d’information b) Le besoin de lisibilité c) Le besoin de temporalité et de spatialité 2- Les médias au service de la ville a) Le choix des supports médiatiques b) Les objectifs et le positionnement c) Les cibles 3- L’importance des médias locaux 4- Les limites des médias locaux 5- L’Internet, un atout majeur 135

arts et métiers Directeur délégué de la Chaire Ville de Sciences Po Paris Secrétaire générale de la confédération syndicale des familles Syndicat Force Ouvrière Chargé de mission au Plan urbanisme, construction, architecture Chargé de mission au Plan urbanisme, construction, architecture Ingénieur général des Ponts et Chaussées, conseiller auprès du Commissaire à la diversité et à l’égalité des chances Architecte –urbaniste, Reichen & Robert Directeur des études et du développement territorial, Fondation