Architecture Expressionniste En Allemagne

Pyramides Sculptures L’art grec : Architectures : temples Sculptures grecques Peintures sur vases L’art romain : Pompéi : fresques Mosaiques Architectures Le Moyen Age Le Moyen Âge correspond à une période de 1 000 ans environ, marquée en Occident par la diffusion du christianisme

sans précédent des idées reçues mais une question essentielle reste toujours en débat: Le musée doit-il s’exhiber ou s’effacer ? I- “Le musée temple” A leur création, les musées étaient abrités dans les palais princiers, la question d'une architecture spécifique ne se posait pas encore. Les collections y étaient exposées dans des galeries au décor fastueux. Exemples vus en cours : le musée de l’Ermitage (Saint-Pétersbourg), les musées du Vatican, les musées du Palais Pitti à Florence.

d’abord de pictogrammes (un signe = un mot), puis d’idéogrammes (regroupement de pictogrammes) et enfin d’écriture phonétique, avec l’apparition du cunéiforme, inventée par les Phéniciens. B. Epoque sumérienne en Mésopotamie (-2800, -2400) Architecture * Sanctuaire de l’E-Anna à Uruk : essentiellement des sanctuaires dédiés à la déesse Innana. Il s’agit de vastes bâtiments à la fois religieux, administratifs et royals, dotés en fondation en pierre et construits en briques crues. Les pièces

Laboratoire Urbanisme Insurrectionnel Architecture et Politique / la République de Weimar 1919-1933 Le caractère utopique de la culture architecturale d'Europe centrale, et notamment durant laRépublique de Weimar [1919-1933] réside dans le rapport de confiance établi entre :  les intellectuels de gauche,  les secteurs du «capitalisme avancé» [notamment l'industriel Rathenau],  les administrations démocratiques,  les syndicats et coopératives ouvrières Le mouvement

.......................................................................................13 Henri Matisse...................................................................................................................13 3. L'expressionnisme en Allemagne.....................................................................................15 Munch – le précurseur.....................................................................................................15 Le pont 1905-1913................

profond. Nier la machine équivaut à se condamner, mieux vaut en être le maître et donner à ses produits un " contenu de réalité " : éliminer chaque désavantage de la machine, sans sacrifier aucun de ses avantages. S'il commence à exister une architecture, une peinture, une sculpture modernes, Gropius constate que les objets usuels ne participent pas à ce mouvement : l'artisan, qui a le savoir-faire, plagie les époques révolues, tandis que l'artiste, qui a l'esprit créateur, dédaigne ce travail

RUSKIN (1819-1900) Flatiron Building, N-Y, 1902. - plan triangulaire, dessiné - style Beaux-Arts ordres grecs classiques. - trois façades sont divisées horizontalement en trois parties. Walter GROPIUS The Seven Lamps of Architecture,1849. Chef de bureau dans l’agence de Gropius. En 1919, Gropius lui donna un poste de maître au Bauhaus, où il enseigna le dessin industriel et la construction technique 1880/ 1910 En 1861, MORRIS et WEBB, fondent la firme Morris

du poids spécifique de chacun d'eux et de leurs rapports particuliers. C'est donc dans la direction d'une théorie de l'harmonie, d'une basse chiffrée, que le premier maître de l'abstraction, qui avait dirigé l'art abstrait dans une voie plutôt expressionniste, orienta ses recherches sous l'influence des courants plus systématiques. Kandinsky, grand musicien à ses heures et vivant dans l'atmosphère très mélomane du Bauhaus, découvrit à cette époque l'importance de la mathématique comme discipline équivalente

anglicise son nom à partir de 1916 pour protester contre le nationalisme allemand), est surtout connu pour ses photomontages politiques. Ami de George Grosz, il rejoint en 1918 à Berlin le mouvement dada, dont il est l'un des principaux acteurs en Allemagne. Dès 1924, John Heartfield, graphiste de formation, éditeur et membre du parti communiste allemand, commence à dénoncer de manière visionnaire la montée du nazisme par ses photomontages et ses affiches. Selon Louis Aragon, John Heartfield est «

intellectuel profond. Nier la machine équivaut à se condamner, mieux vaut en être le maître et donner à ses produits un " contenu de réalité " : éliminer chaque désavantage de la machine, sans sacrifier aucun de ses avantages. S'il commence à exister une architecture, une peinture, une sculpture modernes, Gropius constate que les objets usuels ne participent pas à ce mouvement : l'artisan, qui a le savoir-faire, plagie les époques révolues, tandis que l'artiste, qui a l'esprit créateur, dédaigne ce travail