Architecture Nomade

• 1.3.1 La conception architecturale • 1.3.2 Le dessin d'architecture o 1.3.2.1 Le dessin descriptif o 1.3.2.2 Le dessin prescriptif o 1.3.2.3 Le dessin spéculatif • 1.3.3 La CAO et l'informatique en architecture o 1.3.3.1 La place actuelle o 1.3.3.2 Les apports envisageables [pic] 1.3 L'architecture, un exemple de conception créative La conception architecturale est un exemple concret et complet des notions générales que nous avons

situation créée. Le spectateur est englobé par l'installation. Environnement : Franck Popper, « Le déclin de l'objet », il a une échelle architecturale, une atmosphère globale, manipule les déplacements du spectateur dans un espace réel (ex : église, architecture qui nous mène vers l'autel). → Ce sont des formes qui ne créent pas d'espace fictive mais appartiennent à un monde réel et littéral. Tout se passe ici et maintenant. Ce n'est pas comme au théâtre ou devant un tableau. Modernités Deux modernités

avec toutes les partialités de l'imagination. » Gaston Bachelard L'être humain interagit avec son environnement. Aussi, l'ambivalence de la forme, entre ce qui est intelligible et sensible, constitue-t-elle toute la complexité de celle-ci en architecture. Car, si la forme géométrique construit l'objet, la forme architecturale construit la vie. Elle est pénétrable, c'est un espace de fonctions et non un objet sculptural. Avant tout, il est primordial de signaler que la forme géométrique peut

période pour laquelle l’Éthiopie est justement célèbre. Mais il faut aussi admettre d’autres raisons à ce désintérêt : à l’inverse d’Aksum, riche civilisation connectée aux autres empires de l’époque et caractérisée par un réseau urbain serré et une architecture monumentale, l’organisation du royaume chrétien médiéval s’appuie sur un tissu villageois moins à même de marquer le paysage et de susciter l’intérêt des chercheurs. En outre, les quelques sites spectaculaires connus pour l’époque (comme l’ensemble

qui a conduit à une telle organisation spatiale. Pour cela, il faut citer deux facteurs : 59 Conférence Internationale sur la Médina Tlemcen, 13 et 14 mai 2008 1. Facteur socioreligieux Les mozabites possèdent une identité dans leur architecture et l'espace domestique se soumet à un ordre socioreligieux qui dicte une conduite à tenir et des pratiques sociospatiales. Ainsi, les usagers se divisent en groupe de femmes, d'hommes, d'enfants et de visiteurs masculins et féminins. Chaque catégorie

se démarquer de ceux de ses sujets. 2. Contexte de la Renaissance: Le rayonnement des cours: La cour de François 1er (115-147) est l'une des plus fastueuse de la Renaissance. Elle a des racines médiévales et bourguignonnes. C'est une cour nomade, qui se déplace, essentiellement pour chasser dans les régions giboyeuses. Elle est constituée de quelques milliers de serviteurs, d'officiers, de nobles et de marchands. François 1er utilise la cour pour façonner l'image royale: elle est le

production 3 Postérité 4 Quelques réalisations notables 5 Publications 6 Dans les arts 7 Notes et références 8 Voir aussi 8.1 Bibliographie 8.2 Articles connexes 8.3 Liens externes Premières années Article connexe : École de Chicago (architecture). Frank Lloyd Wright est né en 1867 dans la petite ville de Richland Centre au Wisconsin sous le nom de Frank Lincoln Wright. Après le divorce de ses parents – William Carey Wright (1825–1904) et Anna Lloyd Jones (1839–1923) – en 1885, il change

constructifs importants, comme l’arc en plein cintre, la nervure et enfin l’appareillage du toit, dans une forme primitive de la voûte en berceau. 2/ Les maisons circulaires, dites Gaura : Elle se forme à partir du cercle du foyer ou de la tente des nomades et sont construite en pisé ou en brique crue. Leur diamètre peut atteindre 5 à 10 m. 3/ Maisons ruches : Ces bâtiments circulaires sont partiellement combinés avec des avant-corps ayant la forme de petites maisons rectangulaires. 4/ Maisons

moderne. 2d. CNRS, 1963. 2 « Construire une salle de spectacle, c’est toujours construire un paradoxe. C’est inscrire dans la matérialité d’un lieu, un temps bref, intense, dynamique signifiante » écrit Marie Christine Loriers dans Technique et architecture, « Le théâtre est un art de l’éphémère, il n’installe son espace que le temps de la représentation », il « est écrit sur le sable » (Peter Brook), il n’est pas un lieu mais un acte, « alors que l’architecture établit une permanence » nous dit Gaël

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