Architecture Rationaliste

Oeuvres, événements culturels au XXème siècle Centrée sur un corpus d'œuvres, un mouvement artistique ou un cadrage historique, cette question est l'occasion d'une étude rendant compte des contributions croisées de différentes pratiques artistiques (architecture, arts appliqués, arts plastiques, cinéma, danse, musique, théâtre, ...) . AU PROGRAMME DU BAC 2010 : LA CREATION DU CENTRE D’ART “GEORGES POMPIDOU” ET SON RAYONNEMENT LA CREATION DU CENTRE GEORGES POMPIDOU EST A REPLACER DANS LE CONTEXTE ARTISTIQUE

Universelle de 1900 par l'architecte Charles Girault qui avait déjà participer à l'élaboration du Grand Palais .Son impressionnante façade mesure plus de 150 m et est centrée par un immense porche .Il est richement décoré ( colonnes ,bas relief ) et son architecture est tout aussi spectaculaire que celle du Grand Palais qui lui fait face .Girault a conçu le Palais selon un plan de trapèze organisé autour d'un jardin semi circulaire . Dès 1902 , le Petit Palais devient le Musée des Beaux Arts ,il accueille

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Mesdames et messieurs les doyens, Chers professeurs, Chers étudiants, Mesdames, Messieurs, en tant que porte-parole du rectorat de l’Université de Sherbrooke, il me choie aujourd’hui l’honneur,de vous annoncer la construction d’un nouveau pavillon pour notre facultés de lettres et sciences humaines, sur notre site de Laval, et pour cause. Il est de notoriété publique que la Faculté des lettres et sciences humaines, est l’une des plus grosses de l’Université.  De ce point de vue, ce sont

et confère à l’édifice un aspect massif. De plus les façades reflètent une répartition irrégulière des chambres à l’intérieur de l’édifice Henry Van de Velde valorisera les activités auxquelles il porta un intérêt en les intégrant dans son architecture, où il cherche essentiellement à créer des cadres de vie, imprégnés d'esthétique. Ainsi, il réalisera son idée de l'unité fondamentale de l'ensemble du domaine plastique. Cela étant décidé après discussions avec le propriétaire. On remarque aussi

l'univers de Gaudi. Ce projet, apprécié à maintes reprises, a remporté plusieurs prix importants dont le Premios Azulejos de España de Arquitectura e Interiorismo. Mon avis Il a eu la chance de naitre à Barcelone. Cette ville connue pour son architecture si particulière, pour son originalité et son incroyable qualité architecturale. Barcelone est inévitablement une source évidente d’inspiration. Cependant, il a du être dure de se séparer de concepts connu pour créer la sienne. Pourtant Enric Miralles

teledoc le petit guide télé pour la classe 2006 2007 Les Nymphéas, le grand rêve de Monet Un documentaire de Jean-Paul Fargier, Pierre Georgel et Judith Wechsler (2006), coproduit par France5, Les Films d’ici et le musée de l’Orangerie, diffusé dans Un soir au musée, magazine présenté par Laurence Piquet. 52 min Ce documentaire tourné en HD aborde l’aventure artistique unique que constitue la création des Nymphéas, ce monument de modernité offert par Claude Monet à la France au lendemain

La bibliographie présentée est divisée en sous catégorie, d’une part, la bibliographie mais aussi les sources écrites et iconographiques. En premier lieu , je me suis intéressé au sujet en lui-même, j’ai voulu m’imprégner du sujet afin de ne pas m’en écarter, en consultant d’abord des ouvrages généraux d’histoire de la Bretagne et architecturale. En écartant ceux-ci j’ai pu situé rapidement une chronologie et un contexte historique propre à l’histoire du pavillon en dehors( ou maison des confesseurs)

Modularité et sa rapidité de mise en œuvre (rapidité de réalisation 8 jours suffise pour monter le structure complète d’une maison de 120m² de plain-pied), adaptabilité à tous les matériaux ( convient à tous les sols, capacités à s’adapter à toutes les architectures ….tout en conservant une maîtrise totales des coûts). Qualité en matière d’isolation thermique et phonique et propriété antisismiques ( la construction est anticycloniques et parasismiques elles réponds aux normes UE en vigueur en France métropolitaine

Madone et l’Enfant sont présentés sous une loggia aux voûtes à croisées d’ogives (gothiques) et les incrustations de marbres polychromes sont caractéristiques de l’architecture florentine traditionnelle. Le peintre situe donc la scène dans une architecture contemporaine. Effet de « proximité », d’identification du spectateur par une mise en contexte proche de son quotidien : les édifices de son époque. Mais la Vierge se détache devant une abside « antiquisante » : la scène est « auréolée » de la