Arguments En Faveur De Dom Juan

Orgon entend le marier à sa fille Mariane, mais le faux dévot est surpris par Damis, le fils de la famille, aux pieds d’Elmire, la seconde femme d’Orgon. Faisant preuve d’une habileté diabolique, le faux dévot retourne cependant la situation en sa faveur, fait chasser Damis, et accepte la donation de tous les biens d’Orgon, ainsi que la garde de papiers compromettants. Devant l’aveuglement obstiné d’Orgon, Elmire tend un piège à l’hypocrite et oblige son mari à se cacher sous la table. Tartuffe est

phrase est mal interprétée, etc. Le quiproquo comporte généralement trois étapes- : la méprise parfaite, l'apparition progressive du doute, la révélation de la méprise. C’est ainsi que dans le Mariage de Figaro (Beaumarchais), le comte fait, à la faveur de la nuit, la cour à sa propre femme qu'il prend pour Suzanne, la jeune femme qu'il désire séduire. Exemple : « LE COMTE (prend la main de sa femme.) : Mais quelle peau fine et douce, et qu'il s'en faut que la Comtesse ait la main aussi belle !

D’ETUDE : LE THEATRE en croisement avec L’ARGUMENTATION PLANNING D’ETUDE : LA CONTROVERSE DE VALLADOLID de J.C. CARRIERE (Edition Garnier Flammarion) Lectures complémentaires sur l’objet d’étude: Dom Juan Knock Le Tartuffe Andromaque Le Cid Ruy Blas Les Justes Le malade imaginaire Phèdre

Selon cette thèse, très iconoclaste et très controversée, Molière n'aurait jamais existé comme écrivain, serait «un chef-d'œuvre de Corneille», comme l’écrivait déjà Pierre Louÿs en 1919, lançant un pavé dans la mare qui, bien qu'étayé de troublants arguments, ne lui avait valu qu'insultes et quolibets. En 1957, Henry Poulaille, avec son “Corneille sous le masque de Molière”, tenta de nouveau l'aventure sacrilège sans plus de succès. Beaucoup plus percutant fut l'essai publié en 1990, “Molière ou l'auteur

signifie « art oratoire ». Cet art est utilisé pour persuader son auditoire. Une personne voulant utiliser la rhétorique se doit d’avoir de l’éloquence et doit respecter trois règles fondamentales : logos, ethos et pathos. Le logos correspond aux arguments concrets, le pathos aux sentiments que l’on fait ressentir à son interlocuteur et l’ethos correspond à la manière de parler, à la prestance de l’orateur. Même si la rhétorique est l’art de bien parler, elle est souvent associée au mensonge et

images. Analyse d'un tableau de Gauguin, « Fatata te miti » Molière, Dom Juan, 1665 ACTE III Scène première Dom Juan, en habit de campagne, Sganarelle, en médecin. Sganarelle, en médecin. Ma foi, Monsieur, avouez que j’ai eu raison, et que nous voilà l’un et l’autre déguisés à merveille. Votre premier dessein n’était point du tout à propos, et ceci nous cache bien mieux que tout ce que vous vouliez faire. Dom Juan, en habit de campagne. Il est vrai que te voilà bien, et je ne sais où tu as

centrale et se groupent autour d'elle aux différents étages ou plutôt sur les divers plans du drame. L'unité d'ensemble est la loi de perspective du théâtre. Quel jugement Hugo porte-t-il sur les trois unités héritées du siècle classique ? Quels arguments avance-t-il pour se justifier ? Extrait n°2 : le vers romantique Si nous avions le droit de dire quel pourrait être, à notre gré, le style du drame, nous voudrions un vers libre, franc, 11 Oreste : Dans la mythologie grecque, fils d'Agamemnon et

intelligence, supérieure à celle de la comtesse. Tout d’abord, lorsqu’elle comprend l’importance que prend la colère du comte dans les scènes précédentes et remplace Chérubin dans le cabinet, elle réussit à réaliser un retournement de situation en faveur de la comtesse. Dans la scène 18, on peut voir que la camariste se dirige rapidement vers la comtesse grâce à la didascalie « accourt à sa maîtresse » (l.30) afin de lui expliquer ce qu’est devenu Chérubin « il est bien loin, il a fait un saut… »

IV • Scène V • Scène VI • Scène VII • Scène VIII • Scène IX • Scène X • Scène XI • Scène XII • Scène XIII • Scène XIV • Scène XV • Scène XVI • Scène XVII • Scène XVIII • Scène XIX • Scène XX • Scène XXI • Scène XXII • Scène XXIII • Scène dernière • Dom Garcie de Navarre • Personnages • Acte I – Scène I – Scène II – Scène III • Acte II – Scène I – Scène II – Scène III – Scène IV – Scène V – Scène VI – Scène VII • Acte III – Scène I – Scène II – Scène III – Scène IV • Acte IV Oeuvres complètes I 8

(« droit », « soutenir », « dire », « voici ») - La suite du texte s’annonce comme un plaidoyer en faveur de l’esclavage. Il s’agit donc pou le locuteur d’énoncer des justifications de l’esclavage. - Différents domaines abordés : chaque paragraphe est consacré à un aspect particulier de l’esclavage (politique, économique, esthétique, religieux, ethnologique, sociologique) Les arguments énumérés sont difficilement admissible. Ils sont contestables sur de nombreux plans : en particulier les