Arguments Et Exemples Sur Les Comédies De Molière

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les 'méchants', les ' flics ' les 'voyous'. L'auteur peut choisir de donner a chacun des personnages proches de la réalité auxquels son public s'identifiera rapidement ou des personnages hauts en couleur qui n'ont pas d'aspect humain, comme par exemple dans Le Cycle des Robots 5, Les robots de l'aube de Isaac Asimov. Dans ce cas il en appelle a l'imaginaire de son public, il est interpellé. Les comportements humains sont souvent beaucoup plus mauvais. Par ailleurs très tôt nous sommes confrontés

Ionesco, auteur dramaturge français affirma « Sans conflit, il n'y a pas de théâtre » Et Effectivement, que ce soit des comédies ou des tragédies, les pièces de théâtre mettent toujours en scène des conflits : Parce que le conflit c'est l'essence même du théâtre, il représente le moteur, le centre même de l'intérêt de la pièce et la dirige vers son dénouement, heureux dans les comédies ou au contraire dans les tragédies par la mort de personnage principal bien souvent. Dans l'ensemble, les disputes

La dramaturgie du Dom Juan de Molière et l’esthétique espagnole du Siècle d’Or. Didier SOUILLER Université de Bourgogne La tradition qui fait juger des œuvres théâtrales du XVIIe siècle français à l’aune des normes d’un classicisme artificiel a particulièrement pesé sur le destin du Dom Juan de Molière. La pièce gêne déjà les contemporains, non seulement par ses ambiguïtés à l’égard de la religion, mais par sa dramaturgie, si peu « régulière » et si peu conforme aux souhaits des « doctes » que

.................................................................................................................... p. 29 Séquence 3 Le Colonel Chabert : les hommes et l’argent Séquence 4 Tragédie et comédie au XVIIe siècle Séquence 5 L’École des femmes : une comédie classique Séquence 6 La poésie, du romantisme au surréalisme ........................ p. 49 ................................................... p. 71 ........................ ..............

travers elles, plusieurs conceptions – du spectateur. (Et, à ce titre, on appréciera les copies qui remarqueront qu’on trouve ici le procédé du théâtre dans le théâtre : le spectateur est directement mis en scène chez Rostand, et les personnages de Molière sont des spectateurs s’entretenant quelques jours après le spectacle. En outre, s’il n’est pas sur scène, le spectateur est interpellé chez Anouilh, Claudel). Enfin, On valoriserait les copies qui noteraient qu’à travers l’image du spectateur,

Oxymore : douce violence. 6 Dom Juan met la nature à la place de la morale (l54-58): Les hommages ... où la nature (? morale) nous oblige : Il y a un renversement. Dom Juan associe la nature à la morale : tributs, mérites la nature oblige. 7 Argument de la générosité: Dom Juan à l'impression d'être généreux, d'avoir un grand coeur : je ne puis refuser; si j'en avais 10 000 .... Cette générosité est un alibi (prétexe) de la perversité. Donc, les principes de Dom Juan sont la générosité, l'honneur

référence à la théologie, ce qu'on enseigne dans les classes (prend figure au 18ème siècle). Une autre manière de penser le mot classique c'est de le voir dans un jeu d'opposition, dans un jeu qui permet de mettre en causse sa conceptualisé même. Par exemple si on regarde les emplois du mot classique chez les écrivains du 18ème siècle. Il est utilisé le plus souvent dans le contexte de polémique. Les auteurs modernes VS les auteurs anciens. Querelle des anciens et des modernes. Classique prend cette définition

tellement il est surpris. Alors qu'il est bavard ____d'habitude, il bafouille, s'interrompt... _____2)__Plus généralement, un personnage double. Tout d'abord, à travers les antithèses : il y a un jeu entre ce qu'il pense et ce qu'il fait. Par exemple, l.1637-1638, on trouve une opposition entre « ma bouche » et « mon cœur » → différence entre ce qu'il ressent et ce qu'il fait paraître (ce qu'il dit). Des antithèses sont reprises par S. (l.1644 : une statue ne bouge pas et ne parle pas ; l.1657-1658

l'esprit, Monsieur, elle pourrait prendre ma place pour un peu de temps, et je prendrais la sienne ». Une telle stratégie de déguisement n’est pas nouvelle : elle fait partie des principaux ressorts de la comédie. C’est pourquoi on n’est pas étonné de retrouver ce stratagème dans la comédie de Musset. Mais ici l’extrait montre que le stratagème a déjà été éprouvé et que, visiblement il a échoué du fait de Marinoni : « Ne pouvaistu pas empêcher cela ? Je te confie le plus grand projet qui se soit