Arman Accumulation

anglo-américain est Arman. En 1959, il va travailler avec les objets et invente deux types de sculpture. La première les « accumulations » se traduit par le rassemblement d’un grand nombre d’objet de série courante. La seconde les « poubelles » (annexe 3 et 4) consiste à emprisonner des détritus domestiques dans des boites en verre plastique. En 1958 à Paris Yves Klein fait une exposition qu’il appelle « le vide » et qui ne montrait que les murs nus de la galerie. En 1960 Arman en réponse à l’exposition

d’armoires ou de coffres. Le logement de Mireille est composé d’une accumulation de matériels : machines à laver, lave-linge, lave-vaisselle, huit réfrigérateurs, armée de transistors, vingtaine d’aspirateurs, ventilateur, vaisselier, boites de biscuits bretons, bocaux de confiture, bouteilles de coca, de suze, de porto, de scotch, boites de conserve, tringles à rideaux, bâtons, fils de fer, toile cirée. Cette accumulation de détritus fabriqués par la société contemporaine donne une image critique

langages plastiques et des thèmes (Néo-Dada, Pop Art, Fluxus, groupe Zéro…) face à l’émergence d’une société industrielle et de consommation, en rupture avec l’immédiat après-guerre. Yves Klein, Raymond Hains, Jacques Villeglé, Jean Tinguely, César, Arman, Daniel Spoerri, Martial Raysse, François Dufrêne, Mimmo Rotella, Niki de Saint Phalle, Gérard Deschamps et Christo, baptisés de manière volontariste par le critique d’art Pierre Restany "Nouveaux Réalistes", multiplient manifestations collectives

double-entente : ce petit paradis de la ménagère des années 1950 peut aussi apparaître comme une dénonciation de la surconsommation et du gaspillage. Le tableau Petits déchets bourgeois d’Arman est une œuvre réalisée avec de véritables détritus. Arman a utilisé le contenu d’une poubelle qu’il a coulé dans du plexiglas. Les déchets sont donc accumulés sans aucun ordre apparent. Cette installation est volontairement provocatrice : elle dénonce les excès de la société de consommation. Comparez

précaire. Notion de dégradation et d’altération. Le détournement : Seconde vie/Détournement de l’objet, de la matière/Détournement de l’usage/Reconsidérer la vision que l’on a d’un objet du quotidien/Critique la consommation de masse Daniel Firman : Accumulation d’objet banal, critique de la société de consommation et de la surconsommation -> détournement des objets pour créer une installation, seconde vie -> pousser à l’interrogation. Pistelleto Ŕ Vénus aux chiffons : Critique de la société de consommation

ready-mades(1) date de 1913. Depuis, l’objet sort du cadre de la peinture et envahit le monde réel se présentant en tant que tel dans la scène de l’art. Il se prêtera aux détournements et aux assemblages les plus surprenants des surréalistes, aux “accumulations”, “compressions” et différents “pièges” des Nouveaux réalistes, aux mises en scène de la nouvelle sculpture objective contemporaine, en passant par Pop art américain qui a fait d’une société de consommation et de ses objets le sujet principal de

l'utilisation d'objets prélevés dans la réalité de leur temps, à l'image des ready-made de Marcel Duchamp. Ces conceptions s'incarnent notamment dans un art de l'assemblage et de l'accumulation d'éléments empruntés à la réalité quotidienne : accumulations d'objets par Arman, affiches de cinéma lacérées par Jacques Villeglé... Histoire de la formation de ce mouvement . Le terme est utilisé dès mai 1960 par le critique d'art français Pierre Restany à propos d'une exposition à Milan regroupant des

détacher de cette dimension matérielle de notre monde que les feuilles d’or peuvent symboliser et dont l’ami d’Yves KLEIN semblait sous estimer. ARMAN était un artiste qui a fait beaucoup d’accumulations avec des déchets ou du moins des objets ayant peu de valeurs, comme lorsqu’il présente dans sa galerie de Düsseldorf l’exposition “Poubelles et Accumulations” en 1960, ou celle nommée « Le plein » où pendant deux jours, avec l’aide de Martial Raysse, ils empileront, accumuleront, superposeront des tas

d'accumulation de part ses nombreuses limes, couteaux, ciseaux et autres appareillages, nous rappel les œuvres de l'artiste Arman, tel que Hommage to Cubism (1974), qui est une accumulation de guitares découpéess dans une boite en bois et Plexiglas. Ou encore Home, Sweet Home (1960) du même artiste, qui représente une accumulation de lasques à gaz dans une boite en Plexiglas. De par ses œuvres, Arman dénonce la matérialisme de masse dans lequel nous vivont, où l'objet perd à la fois son apparence, et sa fonction

d’occasion, « Laboratoire 32 », dont il décore la façade d’une accumulation d’objets hétéroclites. Pendant des années 1959-1960 son magasin devient un lieu de rencontre pour tous les jeunes « qui font du nouveau ». En 1965, il crée une galerie sur la mezzanine du magasin, qu’il nomme « Ben doute de tout »2. Dans sa boutique, ou plutôt sur le trottoir, se retrouvent les principaux membres de ce qui sera appelé l'École de Nice : César, Arman, Martial Raysse, Marcel Alocco, Sosno, etc. Ben est proche