Armide

Bellérophon (opéra) - 1679 • Philippe Quinault (1635-1688). o Alceste (tragédie musicale) - 1674 o Proserpine (tragédie musicale) - 1680 o Amadis de Gaule (tragicomedy musical) - 1684, basé sur le roman chevaleresque de la Renaissance o Armide (tragicomedy musical) - 1686, basé dessus Tasso's Jérusalem Livré • Jean Racine (1639-1699) o Andromaque (tragédie) - 1667 o Plaideurs de Les (comédie) - 1668, Le seul comédie de Racine o Bérénice (tragédie) - 1670 o Bajazet (tragédie) -

→Carbon (graphite : CFRP). →Armid (Kevlar : AFRP). →Fibre de céramique.

extrait), 2006 : Sunset Fratell, 2007 : Cher Ulysse (sur une musique de Strigall) (voir un extrait), 2007 : 2147, l'Afrique (en collaboration avec Moïse Touré pour la mise en scène et Rokia Traoré pour la musique), 2008 : Bach danse expérience, 2008 : Armide (Opéra-ballet de Lully, mis en scène par Robert Carsen), 2008 : Chroniques chorégraphiques (saison 1), 2009 : Le Maître d'amour (d'après le livre de Maryse Wolinski, en collaboration avec Marilyne Alasset), 2009 : L'Homme à tête de chou, sur une interprétation

d’autres, attendues avec la même anxiété par le narrateur. Certain soir enfin, le vieillard, épuisé après une représentation de l’“Armide” de Gluck, à laquelle il a assisté en demeurant agrippé, de l’extérieur, à une fenêtre du théâtre, invite son interlocuteur à monter chez lui, une pièce meublée à l’ancienne et fort poussiéreuse. Là, se mettant au piano, il joue “Armide”, improvisant des variations et bouleversant les rythmes avec une habileté diabolique, tandis que le jeune homme, abasourdi, doit

peur de Chasteté, refuse, mais Vénus vient à son aide. Dame Vénus était au moyen-âge autre chose qu’un être mythologique. En Allemagne, frau Venus (8) était un personnage populaire; espèce de diable féminin, Circé moderne, type des Alcines et des Armides, elle avait sa montagne, Venus-Berg, et dans cette montagne un séjour enchanté vers lequel on était attiré par des chants délicieux, et d’où l’on ne pouvait plus sortir après qu’on s’était hasardé d’y pénétrer (9). Vénus figure ici parmi les personnages

contemporains, Pierre Corneille et Jean Racine, il se lança dans une série d’opéras, intitulés tragédies en musique — une quinzaine environ —, dont on retiendra Cadmus et Hermione (1673), Alceste (1674), Atys (1676), Persée (1682), Amadis de Gaule (1684), Armide (1686) et Acis et Galatée (1686). Ces partitions majestueuses et solennelles visaient avant tout à mettre en valeur la prosodie de la langue française, leurs ballets élaborés et leurs chœurs grandioses trouvant leur origine dans les danses de cour

fin de Manon prouve que je ne me trompais pas à les suivre . [...] On entraîne, me direz-vous, un séminariste. Qu'y puis-je? Il aime. Manon l'a ensorcelé. Le voilà plus endormi debout que Renaud chez Armide. Il lui faut suivre le rythme. Il aime. On l'aime. Il ne court donc point à sa perte. Il court à la flamme comme un papillon grisé, poudroyé, soyeux. Le fil rouge de la tragédie reste tendu d'un bout à l'autre de cette œuvre légère et lui donne sa

Enfants terribles en pleine cure de désintoxication. L'année suivante, il tourne son premier film, le Sang d'un poète. Le théâtre lui prend pratiquement tout son temps jusqu'en 1946 : la Machine infernale (1934), les Parents terribles (1938), Renaud et Armide (1943), l'Aigle à deux têtes (1946), etc. En 1937, il noue une amitié avec Jean Marais, qui devient son acteur fétiche et son être de prédilection. A partir de 1943, Cocteau réalise de nombreux films : l'Eternel retour (1943), la Belle et la Bête

m'embarque sur les mauvais chemins avec eux. La fin de Manon prouve que je ne me trompais pas à les suivre. [...] On entraîne, me direz-vous, un séminariste. Qu'y puis-je? Il aime. Manon l'a ensorcelé. Le voilà plus endormi debout que Renaud chez Armide. Il lui faut suivre le rythme. Il aime. On l'aime. Il ne court donc point à sa perte. Il court à la flamme comme un papillon grisé, poudroyé, soyeux. Le fil rouge de la tragédie reste tendu d'un bout à l'autre de cette œuvre légère et lui donne sa

Maîtresse, leur Tracollo, nous en ont donné rudement dans le cul. Autrefois, un Trancrède, un Issé, une Europe galante, les Indes, et Castor, les Talents lyriques, allaient à quatre, cinq, six mois. On ne voyait point la fin des représentations d’une Armide. À présent tout cela vous tombe les uns sur les autres, comme des capucins de cartes. Aussi Rebel et Francoeur jettent-ils feu et flamme. Ils disent que tout est perdu, qu’ils sont ruinés ; et que si l’on tolère plus longtemps cette canaille