Arsène Houssaye

Baudelaire n'écrivait presque plus de vers.   En 1865, Baudelaire rédigea un projet de recueil dans lequel l'ordre et le choix des cinquante poèmes du recueil ont été fixés. C'est d'ailleurs en vue de ce projet que le poète a écrit sa Dédicace à Arsène Houssaye, où il rend compte de l'esprit dans lequel il a rédigé et dans lequel il faut lire son livre. Le travail d'édition s'est donc appuyé sur ces données.    L’épilogue, lui, était destiné à clore une nouvelle publication des Fleurs du mal et sa présence

Spleen de Paris (spleen= mélancolie profonde) est une oeuvre posthume de Baudelaire dont font partie «L’horloge» et «Enivrez-vous» par exemple. C’est un recueil de 50 poèmes qui ce termine d’un Epilogue, l’ensemble précédé d’une lettre ouverte à Arsène Houssaye, directeur littéraire des revues «La Presse et l’Artiste». L’auteur y exprime ses sentiments, son inspiration en écrivant de façon structurée et en donnant du rythme à ces textes pour éviter de tomber dans le récit classique. Ces textes ont été

forme. En ont-ils seulement connaissance? C'est Baudelaire qui redécouvre le livre de Bertrand, tombé dans l'oubli. Il s'en inspire pour écrire le recueil Petits poèmes en prose dont le titre consacre la formule. Dans la lettre à son éditeur Arsène Houssaye qui sert de préface, Baudelaire explique que la prose est la plus apte à traduire la sensibilité de la vie moderne, surtout pour celle de la ville, qui devient ainsi l'un des thèmes de prédilection du poème en prose. À la suite de ce recueil,

rêve le miracle d’une prose poétique, musicale sans rythme et sans rime, assez souple et assez heurtée pour s’adapter aux mouvements lyriques de l’âme, aux ondulations de la rêverie, aux soubresauts de la conscience ? » Baudelaire Lettre à Arsène Houssaye. En 1862, Baudelaire a conscience qu’il a atteint les limites du vers et qu’il a besoin d’une forme nouvelle plus adaptée à la « modernité ». Le Spleen de Paris va alors traduire un sentiment d’affranchissement. « Un Hémisphère dans une chevelure »

Sainte-Beuve à Baudelaire. Bar- 14 « J’aime les titres mystérieux ou les titres pétards », écrit Baudelaire à son éditeur le samedi 7 mars 1857, CPl I, p. 378. 15 Lettre à Narcisse Ancelle, 18 février 1866, CPl II, p. 610. 16 Dédicace à Arsène Houssaye, in SP, OC I, p. 275-276. 17 « Sensations d’un homme sensible en visitant une grande ville inconnue », Notes diverses sur L’Art philosophique, OC II, p. 607. 18 Lettre de Charles-Augustin Sainte-Beuve à Ch. Baudelaire, 20 juillet 1857, reprise

poésie versifiée au profit d’une « prose poétique, musicale sans rythme et sans rime, assez souple et assez heurtée pour s'adapter aux mouvements lyriques de l'âme, aux ondulations de la rêverie, aux soubresauts de la conscience ». (Cf la lettre à Arsène Houssaye.) Tr : Toutefois, c’est parfois dans la contrainte que s’affranchit le génie et qu’éclate l’expression du moi.  II LA FORME EST AVANT TOUT UNE RESSOURCE POÉTIQUE POUR LES POÈTES DIGNES DE CE NOM 1) Les contraintes formelles stimulent

jamais franchi les portes de l'Académie, soit qu’ils n’y aient jamais été candidats, soit que leur candidature ait été rejetée, ou encore qu’ils aient été frappés prématurément par la mort. L’expression 41e fauteuil a été forgée par l’écrivain Arsène Houssaye en 1855 pour désigner ces auteurs. Parmi les noms célèbres que l'on pourrait citer, on peut retenir ceux de Descartes, Molière, Pascal, La Rochefoucauld, Rousseau, Diderot, Beaumarchais, André Chénier, Balzac, Dumas père, Gautier, Flaubert, Stendhal

n’introduit   pas   un   nouveau   genre   elle   bouscule   l’idée   que   l’on   se   fait     de   la   catin   donnée   par   des   Alexandre   Dumas   ou   encore   Arsène   Houssayes   dans   leurs   livres   romantiques   méprisés   par   Zola   et   réduit   à   de   simples   livres     «  pour   passer   une  heure  agréable  »  ainsi  quitte  à

poétique, musicale sans rythme et sans rime, assez souple et assez heurtée pour s'adapter aux mouvements lyriques de l'âme, aux ondulations de la rêverie, aux soubresauts de la conscience » comme le décrit Baudelaire dans sa préface destinée à Arsène Houssaye. (b) De la même manière, au XX siècle, le théâtre de l’absurde bouscule les normes théâtrales. Dans En attendant Godot de Samuel Beckett, la vraisemblance est abolie, illustrant la crise de la civilisation occidentale qui suit la deuxième guerre

Maupin (1835), qui fait un véritable scandale. Quittant le domicile familial, place des Vosges, Théophile Gautier s'installe impasse du Doyenné, à l'emplacement de l'actuelle place du Carrousel, dans un appartement où il côtoie Camille Rogier, Arsène Houssaye et Nerval2. ------------------------------------------------- Les débuts de critique et nouvelliste Honoré de Balzac, qui apprécie ces jeunes talents, envoie Jules Sandeau leur proposer de contribuer au journal La Chronique de Paris en 1836