Arsène Houssaye

valeur littéraire inestimable, ce manuscrit peut être à juste titre considéré comme une véritable œuvre d'art, influencée par les motifs religieux du Moyen Âge et sa mystique »43,44. En 1862, Charles Baudelaire expliqua, dans sa lettre-dédicace à Arsène Houssaye du Spleen de Paris: « J'ai une petite confession à vous faire. C'est en feuilletant, pour la vingtième fois au moins, le fameux Gaspard de la Nuit, d'Aloysius Bertrand (un livre connu de vous, de moi et de quelques-uns de nos amis, n'a-t-il pas

valeur littéraire inestimable, ce manuscrit peut être à juste titre considéré comme une véritable œuvre d'art, influencée par les motifs religieux du Moyen Âge et sa mystique »45,46. En 1862, Charles Baudelaire expliqua, dans sa lettre-dédicace à Arsène Houssaye du Spleen de Paris : « J'ai une petite confession à vous faire. C'est en feuilletant, pour la vingtième fois au moins, le fameux Gaspard de la Nuit d'Aloysius Bertrand (un livre connu de vous, de moi et de quelques-uns de nos amis, n'a-t-il pas

n'avait pas prévu de l'y inclure. Si l'auteur est libéré de la contrainte de la rime, il se doit tout de même de donner un rythme, une structure proche de la poésie à son écriture, de crainte de tomber dans le récit classique. Contenu : À Arsène Houssaye. I. L'Étranger. II. Le Désespoir de la vieille. III. Le Confiteor de l'artiste. IV. Un plaisant. V. La Chambre double. VI. Chacun sa chimère. VII. Le Fou et la Vénus. VIII. Le Chien et le Flacon. IX. Le Mauvais Vitrier. X. À une heure du matin

travers le midi de la France, puis en Italie où il visita Gênes, Livourne, Florence et Naples. De retour à Paris, il s’installa dans l’impasse du Doyenné et vécut sa période bohème en compagnie du peintre Camille Rogier et de Théophile Gautier, Arsène Houssaye, Esquiros et autres écrivains de même tendance. Nerval figure au nombre des romantiques, mais le romantisme à la Hugo ne lui disait rien et il détestait par-dessus tout la grandiloquence. Il fut aussi un « dandy » mais un dandy à sa manière,

en France, quelques dérangements s’étaient déjà manifestés dans son cerveau. Il tombait en extase devant une volière de petits oiseaux, devant une feuille d’arbre, devant un papillon ; ses distractions étaient constantes. « On croyait, dit M. Arsène Houssaye, que son âme était là qui vous parlait par la bouche visible, quand déjà elle avait pris sa volée dans les sphères radieuses et nocturnes de l’infini. » Il rêvait debout, il croyait, par exemple, qu’un trésor datant des Médicis avait été enfoui

épouse de Monet, alors âgée de dix-neuf ans, posait sans doute là pour la première fois. Ce portrait empreint de coquetterie souleva l'enthousiasme du romancier Émile Zola, et fut ensuite acheté pour la somme rondelette de huit cents francs par Arsène Houssaye, directeur de la revue l'Artiste. [pic] "Déjeuner sur l'herbe" 1865 (daté de 1866) 130 x 181 cm - Huile sur toile Musée Pouchkine, Moscou Le tableau de Manet portant le même titre avait fait scandale en 1863 : l'on y voyait une femme nue

originelle et revendiquée dès le début du poème, d’où le rappel lexical que constitue le verbe « éclater » vis-à-vis de l’éclair et de l’explosion. Enfin, la séquence « rêver au miracle… » nous fait immanquablement penser à la lettre dédicace à Arsène Houssaye : « quel est celui de nous qui n’a pas, dans ses jours d’ambition, rêvé le miracle d’une poésie en prose, musicale, sans rythme et sans rime… » ; le rappel lexical nous met sur la voie : le Spleen de Paris, tout comme le portrait de cette femme

d'image (l.102 à 108 par exemple) (+ thème « du poète ») et une souplesse de lecture. Baudelaire, dans ce poème rend parfaite sa prose poétique. | Pas de difficulté spécifique. | Baudelaire : Le Spleen de Paris Analyse de la Dédicace à Arsène Houssaye Définissons tout d'abord les termes du titre de l'oeuvre. Le Spleen représente un étant mélancolique, de peur, de déception, de découragement et d'angoisse. Baudelaire met en condition cet état d'esprit de l'homme dans plusieurs de

volume des Œuvres complètes, à côté de la Fanfarlo et des Paradis artificiels, recueille, pour la première fois, et sous ce titre contestable, l'ensemble des Petits Poèmes en prose, généralement intitulé le Spleen de Paris. Dans la dédicace « À Arsène Houssaye », Baudelaire rattache celui-ci au Gaspard de la nuit d'Aloysius Bertrand (1842) : « L'idée m'est venue, dit-il, d'appliquer à la description de la vie moderne, ou plutôt d'une vie moderne et plus abstraite, le procédé qu'il avait appliqué à la

Toute rencontre avec le réel peut être pour l'artiste une source d'angoisse. En raison même du caractère discordant et fragmenté de ce monde, ce recueil n’obéit à aucune architecture préalable et ne suit aucune courbe régulière. La dédicace à Arsène Houssaye souligne l'indépendance de chacune des pièces de cette « tortueuse fantaisie », ou tout « est à la fois tête et que, alternativement et réciproquement ». Aucun des grands recueils postérieurs de poèmes en prose, contrairement à tant de recueils