Arthur Rimbaud En Wagon

nouvel objet qui allait jouer dans sa vie un rôle décisif. Neil Baldwin raconte : « A l'instar de ses parents, il était habile de ses mains, capable de monter, d'arranger et même d'inventer des mécanismes. Il fabriqua une locomotive à partir d'un wagon, dont il avait chipé les roues à un autre enfant, de manière à obtenir exactement ce qu'il voulait. Lorsque Manya [sa mère] découvrit par quelles voies peu honorables son fils s'était procuré certains éléments, elle détruisit ce qui était sans doute

auteur. Ni Jean-Jacques de nouvelles Confessions, ni Adolphe dÕun nouveau rŽcit ˆ la premi•re personne, ni moi indirect semblable ˆ celui qui sÕexprime par la voix de Madame Bovary, ni encore Ç je-autre È dont il est question dans la cŽl•bre phrase de Rimbaud, le Protagoniste de La Recherche est, depuis quÕil y a des hommes, et qui Žcrivent des romans, la formule la plus subtile et la plus originale dÕun personnage de fiction. Le HŽros appara”t ˆ son tour sous deux modalitŽs : celle de je et celle de nous

Sarajevo est à peine évoqué dans leurs conversations. Même insouciance du côté allemand. Tout à ses régates, le Kaiser part lui aussi se promener en mer du Nord, mais il reviendra plus vite dans sa capitale. À Londres, on ne s'alarme pas davantage. Arthur Nicolson, secrétaire d'État au Foreign Office, câble à son ambassadeur à Saint-Pétersbourg : « La conspiration de Sarajevo ne conduira pas à des complications supérieures. » À Vienne, les réactions ne sont pas plus vives. L'archiduc assassiné

présentent cette curiosité proche d'un sixième sens associent un mot et une couleur. Les lettres de l'alphabet provoquent la sensation de percevoir une couleur. Le « i » est souvent perçu entre le blanc et le gris, le « u » entre le jaune et le beige. Arthur Rimbaud attribuait également une couleur à chaque voyelle prononcée. Les sensations vécues varient selon chaque personne et se poursuivent tout au long de la vie. De récentes recherches britanniques estiment que les femmes sont majoritairement synesthètes

train qui bouge en même temps et avec la même vitesse que le véhicule sur l’autoroute parallèle, alors je ne bouge pas par rapport aux gens qui sont dans ce véhicule. Au contraire, je bouge par rapport aux arbres qui fuient dans les fenêtres de mon wagon. Le contenu de l’énonciation qui se porte sur ma position stable ou sur mon mouvement, dépend du choix de la convention – lequel de ces deux rapports concernant ma position est choisi. Le rapport entre mon corps et le véhicule sur la chaussée constitue

{r o r l '$N 'ü's \s ä' ö a(s t'* Fü*{ M.ä € c {Ä t iv, 9'ä lä\q) Äs ' '.o gs E= i9,.s E+ r{ 'lJ H o 0 1 drgB r{ ES €.e I j ta\ o\ r(f (u O. a rr (rl c rtt r{ tU D T, 14 . r-i cs S N ql\ N e !.t .S c h EE 5. Arthur Knight, Revue du cinéma, n° 10. 6. Jean Mitry, Histoire du cinéma muet, III, Ed. Universitaires, p. 49-51. \o Fl 16 l'une le ramene à sa première thèse, dont l'autre en revanche ouvre une question nouvelle. D'après la première voie, les deux conceptions

Nathanael West at thirty-seven. THE BROOKLYN FOLLIES 153 Wilfred Owen at twenty-five. Georg Trakl at twenty-seven. Leopardi, Garcia Lorca, and Apollinaire all at thirty-eight. Pascal at thirty-nine. Flannery O'Connor at thirty-nine. Rimbaud at thirty-seven. The two Cranes, Stephen and Hart, at twenty-eight and thirty-two. And Heinrich von Kleist—Kafka's favorite writer—dead at thirty-four in a double suicide with his lover." "And Kafka is your favorite writer." "I think so. From the