Attente De Victor Hugo

l’empereur français. Ce congrès est appelé le « conseil des quatre » : Angleterre, Russie, Prusse et Autriche soit les ennemies historiques de Napoléon. Présidé par Metternich le ministre de l’intérieur Autrichien, le résultat n’est pas à la hauteur des attentes. En effet Metternich et les Autrichiens se servent du modèle Napoléonien pour s’accaparer en Italie de ses royaumes. La domination est identique avec le système d’états vassaux, satellisés ou direct et remet les anciennes dynasties légitimes. Les

l'imaginaire, à l'esthétique « à l'italienne », et qui va à l'encontre des règles de bienséance. Ainsi, dès la fin du XVIIIe s., préromantiques et romantiques l'ont pris pour modèle (Racine et Shakespeare, de Stendhal ; la Préface de Cromwell, de Victor Hugo). Au début du XXe s., en rupture avec le naturalisme des œuvres et des décors, les auteurs renouent avec les traditions du théâtre élisabéthain et sa conception architecturale : Maeterlinck adapte Dommage qu'elle soit une putain ; Copeau monte la

Napoléon III. Le danger principal vient des Républicains. Pleins de rancoeurs contre l’homme qui a renversé leur régime, ils restent très divisés entre socialistes et les modérés de Ledru-Rollin. La figure principale du mouvement est celle de Victor Hugo, exilé dans les îles anglo-normandes (Jersey et Guernesey), qui présente l’empereur comme un imposteur, opposant « Napoléon le petit » à Napoléon le grand. Les Républicains manifestent régulièrement leur opposition, ce qui leur vaut des déportations

avec Les Burgraves de Victor Hugo (1843), jusqu’aux innovations du Théâtre-Libre d’André Antoine (1887), la scène française, si elle accueille quelques grandes pièces aussi bien marquantes dans l’histoire du théâtre que dans les annales comme La Dame aux Camélias de Dumas fils, les comédies d’Eugène Scribe, ou les œuvres d’Henry Becque, on ne peut vraiment assister à un quelconque renouveau des techniques et thématiques théâtrales, ni à la présence d’auteurs de l’envergure de Hugo ou de la sensibilité

mises en place. Depuis, de nouveaux genres théâtraux ont fait leur apparition, comme le drame romantique au XIXème siècle grâce, notamment, à Victor Hugo. Malgré toutes ces règles, le théâtre a souvent été un lieu privilégié permettant aux divers dramaturges d’exprimer leurs opinions sur un thème choisi. Dans sa citation de la préface de Lucrèce Borgia, Hugo, en affirmant que le théâtre est « une tribune », « une chaire », fait du théâtre un projet d’expression publique dans le but de faire entendre

caution du fait que le romancier est d’abord un écrivain, un artiste qui exprime sa vision de la société en visant un engagement ou dans une perspective essentiellement esthétique. Enfin, nous réfléchirons à d’autres objectifs des romanciers, et attentes des lecteurs de romans, que de s’intéresser à la dimension historique ou sociale de la vie humaine. Le plan détaillé du développement Romans ancrés dans une époque • Balzac, La Comédie humaine, pour « faire concurrence à l’état civil ». • Zola

connu un second souffle. L’affirmation de la demande d’égalité emporte la multiplication des revendications du droit au bonheur individuel. Les préoccupations en matière de sécurité, dans un contexte de menace terroriste, nourrissent également des attentes sociales à l’égard de l’Etat, qui devrait en ce sens prendre en charge le bonheur des citoyens. Toutefois, la légitimité de l’Etat à se plier à cet impératif est loin d’être évidente. Les compétences de la puissance publique peuvent être mises

contrair(e) (= 3/3//4/2) - Racine - Cependant certains vers font exception à partir de Victor Hugo. Ce sont les vers improprement appelés trimètres romantiques (effectivement leur caractéristique est rythmique et non métrique). Dans ces vers, le rythme ternaire régulier (4/4/4) l'emporte sur la limite métrique de la césure. Les coups du sort,/ les coups(//) de mer,/ les coups de vent (= 4/4/4) - Hugo - I.2.3.2. Rythme et syntaxe Le découpage rythmique en français, dépendant des accents

des écrivains, devenue après l’emploi de la machine à écrire, la crampe des dactylographes. (Jean-Baptiste Charcot, Dans la mer du Groenland, 1928) * Il est de jeunes écrivains qui ne lisent pas Hugo. C’est pourquoi ils ont tant de certitudes heureuses et atteignent promptement au talent. (Victor Méric, Les Compagnons de l'Escopette, 1930) Auteur distingué par les qualités de son style : * Il est beau d’être un grand écrivain, de tenir les hommes dans la

qui ne dépend pas des personnes et des opinions. Convaincre, c’est rallier à sa thèse les destinataires en utilisant des arguments rationnels. Persuader, c’est obtenir l’adhésion des destinataires en sollicitant leurs émotions, leurs rêves, leurs attentes. Les composantes de l’argumentation sont : - une thèse, représentant le point de vue affirmé, - des arguments, idées ou faits invoqués pour soutenir le point de vue, - des exemples, illustrations à l’appui des arguments et de la thèse. Les caractéristiques