Attente Victor Hugo

Rolland Marie-Françoise Gaucher Marie-Antoinette Cordina-Fontana Jean de La Fontaine Emile Verhaeren Rabelais Jean-Jacques Rousseau Victor Hugo Paul Verlaine Marcel Proust J. Lanzmann, J. Dutronc Boris Vian Diodore de Sicile Homère Platon Virgile Anonyme Ibn Zamrak Bernard Palissy La Bruyère Madeleine de Scudéry Louis XIV La Fontaine Emile Zola Emile Zola Louis Aragon Victor Hugo Giuseppe Tomasi di Lampedusa A. de Musset 1 1. JARDINS DE FRANCE Calme jardin, Grave jardin Jardin aux yeux baissés au soir

les seconds, qui face au développement très rapide des villes au 19e siècle, de l’augmentation de la population et du paupérisme, ne pouvaient concevoir de déplacer ces « refuges » hors de portée des indigents. C’est ainsi qu’en 1864, contre toute attente, le baron Hausmann, avec l’aval de l’empereur, lance la reconstruction de l’hôtel Dieu de Paris dans Paris même. Même contraste entre théorie et réalité concernant les normes de construction : si la Société des Médecins a fixé des normes pour assurer

10 Activité n°1 – Quizz d’autoévaluation ᕡ Parmi les romanciers français suivants, quels sont ceux qui ont écrit et publié au XIXe siècle? ¨ Alexandre Dumas ¨ Mme de La Fayette ¨ Romain Gary ¨ Stendhal ¨ Gustave Flaubert ¨ Victor Hugo ᕢ Une nouvelle peut être : ¨ Un événement récent, dont on prend connaissance dans le journal. ¨ Un récit de fiction bref, dont le dénouement est inattendu. ¨ Un roman publié en plusieurs épisodes dans un journal. ᕣ Dans la liste suivante d’auteurs

donc au cœur de la question de savoir ce qui fait d’un texte de la littérature. Contre les grands classiques du théâtre, figés dans le temps et ancrés de par leur forme et leur thème dans l’époque à laquelle ils ont été écrits et répondant aux attentes des spectateurs et lecteurs de l’époque, Antonin Artaud déclare vouloir en finir avec les chefs d’œuvres. Mettant la forme écrite d’une pièce de théâtre en cause, il l’accuse d’être le «  principe de vieillissement de l’œuvre », ce qui finit par

promeneur solitaire, 1776-1778fchâtel, Œuvres intégrales : M. Yourcenar, Mémoires d’Hadrien, 1951 J.-P. Sartre, Les mots, 1964 Lectures personnelles (à compléter éventuellement) 2ème Séquence : Ruy Blas de Victor Hugo, 1838 Lectures analytiques : Œuvre intégrale, édition au choix Lectures cursives Documents complémentaires Objet d’étude : Théâtre, texte et représentation Problématique : Une pièce pour quel(s) public(s) ? Etudes transversales

. . . Les corrigés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ½¾ Les annales corrigées Le discours narratif 139 141 ½ ½ ½ ¼ ½ ½ ½ Sujet 1 • Texte d’Arthur Ténor (séries tech. et prof., juin 2007) . . Sujet 2 • Texte de Victor Hugo (série collège, juin 2007) . . . . . Sujet 3 • Texte de Michel Piquemal (série collège, juin 2007) . . . Sujet 4 • Texte de Jean-Bertrand Pontalis (série collège, juin 2007) Sujet 5 • Texte de Jacques Lacarrière (série collège, juin 2007) . .

jouent des intrigues bourgeoises où s’opposent les intérêts personnels et les types sociaux. - La farce, elle, appelle le rire populaire. Les jeux de scène y dominent. - Le drame apparaît en France au XIXe siècle. Selon la formule célèbre de Victor Hugo, il veut mêler « le sublime et le grotesque » et abaisser les barrières qui séparent les genres, en faisant passer le spectateur du rire aux larmes. 3.10.1. Tragédie La tragédie est un genre théâtral (le tragique est un registre). Une tragédie

Techno / p. 152 L/ES/S) SÉQUENCE 2 – Maîtres et valets dans la comédie du XVIIIe siècle • Alain-René Lesage, Turcaret (p.  170 ES/S et Techno / p. 172 L/ES/S) • Marivaux, Le Jeu de l’amour et du hasard (p. 172 ES/S et Techno / p. 174 L/ES/S) • Victor Hugo, Ruy Blas (p.  182 ES/S et Techno / p. 184 L/ES/S) SÉQUENCE 3 – L’aveu sur scène du XVIIe au XXe siècle • Beaumarchais, Le Mariage de Figaro (p.  190 ES/S et Techno / p. 192 L/ES/S) • Alfred de Musset, On ne badine pas avec l’amour (p. 194

seulement une mise en œuvre de l’énergie psychique, il est également une ouverture vers une extériorité possible, annonce et matrice de projet ambitieux. Il parle à chaque être, mais aussi à la collectivité à travers la création artistique. Utopie en attente d’un lieu, le rêve est aussi rupture, en rapport au réel, mais également au niveau des conventions et du conformisme. Il permet d’aller au-delà de ce qui est communément admis, des bonnes mœurs et de la normalité. Parce que le réel et le rationnel

aux images frappantes, aux scènes organisées autour d’une crise, contribue à cette introduction de l’émotion dans le processus de constitution de la figure : le déploiement du personnage, dans le cas du comte, s’entoure chez Balzac de pathétique. Victor Hugo expliquait que la puissance de condensation, à laquelle le personnage devait son existence, ne devait pas empêcher que le lecteur soit sensible à son humanité. La figure mise en relief du personnage éveille des sentiments, en l'occurrence la compassion