Au cœur des ténèbres

nous montre une image du bois que nous utilisons pour le chauffage, une image qui représente l'hiver. Le froid représente la sensation tactile qui est liée à l'hiver et à la mort. Les « ténèbres» sont « froides » (v. 1), « l'enfer » est qualifié de «polaire» (v. 7) et le cœur du poète est «glacé» (v. 8). Ce réseau lexical du froid s'oppose à celui de la chaleur, représenté par les «étés trop courts» (v. 2). Ce chant nous montre donc le ton grave et douloureux crée par Baudelaire

conviction qu’il y avait un moyen d’en sortir. Même avant la parution du livre en édition brochée, il trouva un écho incroyable auprès des lecteurs » utilisant le manuscrit inachevé comme un aperçu, il tint une série de discussions visant la lutte pour un cœur pur. La réponse était inattendue : les lettres affluèrent, et il fut vite clair que, même si ce n’était pas un sujet de conversation, il fut certainement un sujet préoccupant, et pas seulement parmi les nouveaux croyants, mais parmi les chrétiens matures

riche métal de notre volonté Est tout vaporisé par ce savant chimiste. C‘est le Diable qui tient les fils qui nous remuent! Aux objets répugnants nous trouvons des appas; Chaque jour vers l‘Enfer nous descendons d‘un pas, Sans horreur, à travers des ténèbres qui puent. Ainsi qu‘un débauché pauvre qui baise et mange Le sein martyrisé d‘une antique catin, Nous volons au passage un plaisir clandestin Que nous pressons bien fort comme une vieille orange. Serré, fourmillant, comme un million d‘helminthes

riche métal de notre volonté Est tout vaporisé par ce savant chimiste. C'est le Diable qui tient les fils qui nous remuent! Aux objets répugnants nous trouvons des appas ; Chaque jour vers l'Enfer nous descendons d'un pas, Sans horreur, à travers des ténèbres qui puent. Ainsi qu'un débauché pauvre qui baise et mange Le sein martyrisé d'une antique catin, Nous volons au passage un plaisir clandestin Que nous pressons bien fort comme une vieille orange. Serré, fourmillant, comme un million d'helminthes

des bêtes sacrées chapitre1: l'histoire des peuples c'était l'histoire de 5 peuples et de leur bêtes sacrés . Le peuple de feu et le phœnix, le peuple de l'eau et le dragon de glace, le peuple de lumière et pégase et le peuple des ténèbres et le loup garou ainsi que les humains qui était sans histoire. Ses 5 peuples vivait en harmonie. Le peuple du feu maitriser l'élément du feu, leur pouvoir grandissait grâce au soleil ils pouvaient provoquer de gigantesque incendie, ils vivent au

celui du peintre = défi à la raison- dans les strophes 4 et 5 : il tente l’impossible = rendre permanent ce qui est fugitif- ambition de Baudelaire est de saisir la fugitive beauté (matérialisée dans  À une passante)- hyperbole «explosion dans les ténèbres» entreprise périlleuse : restituer beauté hors commun- «non pas..» redouble phrase précédente: approfondit opposition = ce que la beauté n’est pas- métaphores « lune paisible est discrète » reprend « lune blanche des idylles » - qualificatifs positifs

imaginer que le pronom «  toi » interpelle le lecteur et provoque son attention. De cet écrit découle une véritable admiration pour cet homme, qui apparaît comme source d’inspiration, voire double du poète lui-même (v. 63 « comme toi, ma raison en ténèbres abonde... »). Byron semble être une figure poétique qui inspire Lamartine et qui le fait même réagir. L’admiration de l’auteur est perceptible par la comparaison établie entre Byron et l’image de l’aigle, (« il ne veut comme toi… » v. 9) aigle qualifié

l'éperon attisait ton ardeurNe veut plus t'enfourcher! Couche-toi sans pudeurVieux cheval dont le pied à chaque obstacle butte. Résigne-toi, mon coeur; dors ton sommeil de brute. Esprit vaincu, fourbu! Pour toi, vieux maraudeur,L'amour n'a plus de goût, non plus que la disputeAdieu donc, chants du cuivre et soupirs de la flûte!Plaisirs, ne tentez plus un coeur sombre et boudeur! Le Printemps adorable a perdu son odeur! Et le Temps m'engloutit minute par minuteComme la neige immense un corps pris de

Chant d'automne I Bientôt nous plongerons dans les froides ténèbres ; Adieu, vive clarté de nos étés trop courts ! J'entends déjà tomber avec des chocs funèbres Le bois retentissant sur le pavé des cours. Tout l'hiver va rentrer dans mon être: colère, Haine, frissons, horreur, labeur dur et forcé, Et, comme le soleil dans son enfer polaire, Mon coeur ne sera plus qu'un bloc rouge et glacé. J'écoute en frémissant chaque bûche qui tombe L'échafaud qu'on bâtit n'a pas d'écho plus

Sybille rembard avec « Cancer », ou encore joachim du bellay avec « chant du désespéré ». Pour représenter la mort dans leurs poèmes, les poètes emploient plusieurs champs lexicaux pour mettre le lecteur en condition. Des champs lexicaux comme les ténèbres, ou encore la tristesse… Chaque auteur a une vision différente de la mort, ils ont chacun leurs propres interprétation. Ils la présentent à leurs manières dans leurs poèmes. Poèmes choisis pour cette anthologie : La Parque si terrible