Baise-moi

la ligne 1 « elle eut un tremblement » ou encore à la ligne 19-20 «  la peur de recevoir une balle dans la nuque ». Ceci est accentué par une reprise anaphorique du mot « atroce ». Deuxièment, dans le texte de Sylvie Germain, l'auteur dénonce un baisé volé, brusque et non réfléchis. Ceci amène le personnage pricipal, comme nous le montre à la ligne 20-21 « Alors, avec la même brusquerie qu’il avait eue pour l’attirer contre lui, il la repousse et s’enfuit en courant du salon, rouge de honte, laissant

griffes acérées D'un plan cul avec qui j'ai des atomes crochus Mon gars, elle m'a dit: " Occupe-toi de mon cas " Vu qu'elle sentait la mangue Je l'ai prise par derrière comme un manga Des mecs, elle en ramène plein dans l'mois Bébé, tu veux un baise-main ? Branle-moi ! Je rêve d'une meuf fine qui me file des muffins Mais j'me fie qu'à moi-même car ma vie est un me-fil J'me méfie et j'me-fu, hey, tu connais Le matin j'suis soupe au lait, le soir j'suis sous pollen [Refrain] ×2 S-Crew, L'Entourage

Utilisation de la deuxième personne du pluriel « vous » > égalité Elle n'est pas à sa place > « une femme comme vous serait la femme d'un simple paysan ! » « Non, non » négative (r.27) Séduire, charmer  Vocabulaire courtois, galant ; « souffrez que je les baise » (r.23) Dom Juan se présente comme un homme d'honneur => Idéal au 17ème siècle > honnête Engagement, déclaration d'amour, passion/emportement Sincérité du personnage  Question rhétorique « moi, j'aurais l'âme assez méchante pour abuser une personne

nous aura une double vie. chacun vivra en soi et en son ami. Laisse-moi, Amour, imaginer quelque folie : je suis toujours mal, car je vis repliée sur moi, et je ne puis trouver de satisfaction sans me ruer hors de moi-même. Baise m'encor, rebaise moy et baise : Donne m'en un de tes plus savoureus, Donne m'en un de tes plus amoureus : Je t'en rendray quatre plus chaus que braise. Las, te pleins tu ? ça que ce mal j'apaise, En t'en donnant dix autres doucereus. Ainsi meslans nos baisers

Juan fait sa tirade sur l'inconstance amoureuse. Dans cette scène, Dom Juan passe à l'action. I) La stratégie du séducteur A. Les compliments sur le physique : Champs lexicaux du "beau", du "joli", du "mignon". B. Les premiers gestes galants : il baise la main de Charlotte ce qui lui donne un sentiment d'importance (se prend pour une Grande Dame) C. La déclaration d'amour : champs lexicaux de l'"amour", de la "beauté" : qui sont pauvres, très peu variés. D. La demande en mariage : "mariage" est

chimiste. C'est le Diable qui tient les fils qui nous remuent ! Aux objets répugnants nous trouvons des appas ; Chaque jour vers l'Enfer nous descendons d'un pas, Sans horreur, à travers des ténèbres qui puent. Ainsi qu'un débauché pauvre qui baise et mange Le sein martyrisé d'une antique catin, Nous volons au passage un plaisir clandestin Que nous pressons bien fort comme une vieille orange. Serré, fourmillant, comme un million d'helminthes, Dans nos cerveaux ribote un peuple de Démons

taille de la comtesse, qu'il prend pour Suzanne, Figaro raconte ses chagrins à Suzanne, qu'il croit être la comtesse. Quand il a reconnu le subterfuge, comme il voit le comte s'avancer vers eux, il se met à genoux devant la fausse comtesse et lui baise la main, de sorte qu'Almaviva croit bel et bien les surprendre en flagrant délit et il convie toute sa maison à témoigner de son déshonneur. Suzanne alors se fait reconnaître, et le grand seigneur, deux fois pris pour dupe dans le même moment, laisse

''Et la compagnie qui se fit entendre empêcha Delbène de m’éclaircir sur ce que je brûlais de savoir. Chut, chut ! me dit-elle, pensons au plaisir maintenant… Baise-moi, Juliette ; je te promets ma confiance un jour. Mais nos amies paraissent ; il faut que je vous les peigne. Mme de Volmar venait de prendre le voile, il y avait environ six mois. À peine âgée de vingt ans, grande, mince, élancée, fort blanche, les cheveux châtains, et le plus beau corps possible, Volmar, douée de tant de

Baiser, festin d’amour dont je suis le Lazare ! Il me vient de cette ombre une miette de toi,- Mais oui, je sens un peu mon cœur qui te reçoit, Puisque sur cette lèvre où Roxane se leurre Elle baise les mots que j’ai dits tout à l’heure ! » Dans ces vers, Cyrano utilise le procédé de l’aparté. Il fait un monologue qui n’est adressé à aucun autre personnage à part lui et le spectateur. Ce procédé montre qu’il y a une complicité entre le spectateur

chômage conjoncturel ou keynésien Il correspond à un ralentissement de l’activité économique provoquant une réduction temporaire des besoins de main d’œuvre dans l’économie. Les entreprises licencient pour adapter leur la capacité de production à la baise de l’activité économique. Le chômage conjoncturel se résorbe le retour de la croissance économique qui nécessite des embauches de la part des entreprises. c) Le chômage structurel Il est lié à des changements de structure économique dans un pays