Balzac Avant Propos De La Comédie Humaine

le vrai dans le roman ou le roman vrai ne peut être qu’ « une autobiographie du possible », mais « il ne fait pas revivre le réel ». Quels sont les procédés auxquels recours le roman pour donner l’illusion du vrai et faire croire au possible ? A ce propos, nous interrogerons le terme d’ « autobiographie du possible ». Quelle réalité recouvre t-il ? Est-ce à dire, si l’on applique la définition de l’autobiographie au roman, que le véritable roman se manifeste par un récit rétrospectif en prose que

littérature réaliste, affirme que le romancier se doit d’offrir un reflet de la réalité sociale et politique d’une époque, y compris dans toute sa dureté et toute sa noirceur, et même si le lecteur doit s’en trouver choqué ou scandalisé. La mise en avant de la notion de miroir fait référence à une retranscription fidèle du monde extérieur dans les moindres détails. Pourtant, on peut s’interroger sur l’objectivité de ce miroir : n’est-il pas aussi déformant ? Bien souvent, le roman demeure une fiction

« La Promenade au Bois dans le roman du XIXe siècle »LA PROMENADE AU BOIS DANS LE ROMAN DU XIXe SIÈCLE Chaque époque est attachée à un lieu parisien dont la littérature s’est emparée pour l’élever au rang de topos. S’il est un lieu emblématique de la vie parisienne du XIXe siècle, c’est bien le Bois de Boulogne, omniprésent dans le roman et la nouvelle de ce siècle de révolutions successives. Le Bois – expression utilisée pour désigner l’espace vert parisien – se fait le reflet des bouleversements

trouve également au coeur du travail de l’artiste, héros (ou plutôt anti-héros), mais aussi, enfin, dans l’écriture même du roman, reflet d’une angoisse, inhérente à tout artiste.     1) La société de la décadence.   Fasciné par la Comédie humaine de Balzac, Zola chercha très tot à imaginer une oeuvre semblable pouvant rivaliser avec celle du maître. Fortement inspiré par les sciences (il souhaitait d'abord embrasser une carrière de scientifique), et plus particulièrement par le foisonnement

récit peuvent en modi er la chronologie. F. Les registres Les registres du récit sont très variables : réaliste, tragique, comique, pathétique, fantastique… Il conviendra d’étudier plus précisément le registre réaliste à propos du roman, et le registre fantastique à propos de la nouvelle. II. Le roman en tant que genre A. Les origines du roman Au Moyen Âge, la structure du roman est très libre. Le « roman » désigne n’importe quel écrit en langue vulgaire, le « roman », par opposition à la

hussard tombé de cheval… La gradation dans le défi « les passants, les maisons, la ville entière »[18] nous montre jusqu’où porte son regard de promeneur et ce à quoi il va s’attaquer. Ici, Georges Duroy est Rastignac, le héros du Père Goriot de Balzac, hurlant à Paris : « A nous deux, maintenant ! »[19] II L’ENFER PARISIEN 1) L’été de tous les désirs Cette défiance ne vient pas de nulle part, Duroy a un désir de se venger : il est un « soldat tombé dans le civil »[20] qui ne peut

du le Rouge et le Noire de Stendhal, Esméralda de Notre-Dame de Paris, et bien les chevaliers, comme Lancelot ou Galaad dans les Romans de la Table Ronde qui est cité dans le texte précédent. Ces personnages ci-dessus tous présentent les bons des humaines qui permettent au lecteur de réveiller de l’espérance au fond du cœur et de rappeler la recherche de moralité et de la valeur d’existence. D’un livre de bon personnage principal, les lecteurs ont l’accès à ce qui ont les qualités remarquables qu’en

le bien et le mal dans une vision un peu simpliste. C'est le cas dans Notre-Dame de Paris ou Frollo le prêtre maléfique et Quasimodo le monstre bénéfique sont des personnages opposés, qui luttent chacun à leur manière. Le Réalisme Mais Stendhal ou Balzac même s’ils gardent trace de l'idéal romantique vont s'efforcer de faitre entrer le roman dans une réalité, dans la réalité de leur temps. Dans Le Rouge et le Noir, sous-titré Chronique de 1830 (volonté d'enraciner le récit dans le contexte politique

(« Sensation »). • La tentation du Parnasse. Lorsque Rimbaud parviendra à quitter Charleville-Mézières en 1871, il se tournera vers les poètes parnassiens (voir p. 327) qu’il admire beaucoup. « Ophélie » garde la mémoire de cette tentation de la forme avant tout. Mais le détournement est un appel plus fort encore si l’on pense à ce que cache la « Vénus anadyomène » au titre parnassien. 1 Auteur Arthur Rimbaud (1854-1891). Héritier des romantiques, Rimbaud est une figure essentielle de la modernité

les romans à travers les mouvements du Réalisme et du Naturalisme en critiquant parfois la société. Nous allons ensuite voir que même dans les romans fantastiques ou de science-fiction dans lesquels les auteurs, bien que ne cherchant pas à mettre en avant le réalisme dans leurs écrits, y insèrent toujours une part de réel, même inconsciemment. Tout d’abord, nous allons voir que d’emblée certains romans se revendiquent explicitement comme réalistes. En effet, les romans, les contes et les nouvelles