Barbier

mélodrame en 5 actes, P. de Lormel, Paris, 1787. Première donnée à l’Académie royale de musique le 8 juin 1787. Livret de Beaumarchais, musique de Salieri. • Le Barbier de Séville ou la Précaution inutile, comédie en 4 actes, Ruault, Paris, 1775. Première donnée à la Comédie-Française le 23 février 1775 et 2e représentation du Barbier de Séville en 4 actes le 25 février 1775. • La Folle journée, ou le Mariage de Figaro, comédie en 5 actes et en prose, Ruault, Paris, 1778. Première donnée à la Comédie-Française

Les titres en couleur et les indications en italique servent à guider la lecture mais ne doivent pas figurer sur la copie.   Introduction « Je me presse de rire de tout, de peur d'être obligé d'en pleurer », lance Figaro à son maître dans Le Barbier de Séville de Beaumarchais. Le valet conseille donc, comme Rabelais, Molière ou La Fontaine avant lui, et Ionesco ou l'humoriste Raymond Devos après lui, de ne pas évoquer les « choses graves » sur le mode sérieux, mais de prendre le parti d'en sourire

constituent autant d’interprétations du texte : 1) Le choix des acteurs / Exemple : la mise en scène du Barbier de Séville par Jean-Luc Boutté (Comédie Française 1990 ). Le choix d'acteurs très jeunes est caractéristique de cette production. Les raisons et les effets de ce choix sont analysés en détail dans une autre page de ce site. 2) Le choix de l’espace scénique / Exemple : le Barbier de JL Boutté . Pour cette production, JL Boutté avait choisi un espace nu, stylisé et symbolique (une toile

Mariage De Figaro, comédie de Beaumarchais publiée en 1778 : l'inversion des rôles est au service du comique. En effet, Figaro représente le valet qui s'émancipe. C’est un personnage pré révolutionnaire qui dénonce les privilèges des nobles. Dans le Barbier de Séville (pièce qui précède le Mariage de Figaro), on remarque une relation très complice entre Figaro et Almaviva. En effet, Figaro aide son maître à conquérir Rosine tandis que dans Le Mariage, Figaro s’impose beaucoup plus en revendiquant une

sur scène, surtout si la représentation exploite toutes les ressources de la dispute (cavalcades, jets d’objets, hurlements, etc.). Ce sont parfois des joutes, non pas physiques, mais oratoires : la confrontation entre Bartholo et Figaro dans Le Barbier de Séville de Beaumarchais (acte II, scène 5) est d’une vivacité réjouissante pour le spectateur… Ce type de confrontations donne lieu à toutes les formes du comique : le comique de mots à travers les scènes d’injures, le comique de gestes avec les

société car elle représente ses travers . Formule d'origine incertaine, reprise par Molière de Jean Sauteuil, "castigat ridendo mores", littéralement traduit par "corriger les défauts par le rire" montre le rôle moralisateur de la comédie. Dans Le Barbier de Séville, de Beaumarchais, malgré les scènes burlesques très présentes, l’auteur dénonce subtilement les maux de sa société et défend une position ferme tout en faisant rire le public. A travers ses personnages et un langage divertissant, on trouve

("l'imbroglio"): quatre intrigues se mettent en place dans les quatre premières scènes. Intrigue I : l'obstacle au mariage de Figaro et de Suzanne : le comte veut faire de Suzanne sa maîtresse au nom du "droit du seigneur" qu'il avait pourtant aboli dans "Le Barbier de Séville" pour pouvoir épouser Rosine (la comtesse) alors pupille et future épouse de Bartholo : c'est ce que Suzanne apprend à Figaro dés la première scène :"Monsieur le comte veut rentrer au château, mais non pas chez sa femme ; c'est sur la tienne

jouer de courtes farces populaires et déjantés, appelées parades, à partir de 1757. C’est ainsi qu’il apprit son métier d’auteur dramatique. C’est alors qu’en 1775, il joua pour la première fois Le Barbier de Séville qui eut un accueil incroyable et triomphal à la comédie Française. La suite du Barbier de Séville, Le Mariage de Figaro, terminé dès 1778, n’est jouée à la Comédie Française qu’en 1785 après une longue lutte contre la censure. Ce fut l’un des tournants les plus importants de sa fabuleuse

1774 :Il se marie avec Geneviève-Madeleine Wattebled qui meurt deux ans après , en lui laissant une grande fortune. Ensuite , il rencontre en 1774 Marie-Thérèse de Willer-Mawlas, elle deviendra sa troisième épouse. #1775 : Échec de la première du "Barbier de Séville" , il la transforme et obtient le succès . #1784 : Atteint le sommet de sa carrière avec " Le Mariage de Figaro ", après 3ans de censure. # 18mai 1799 : Beaumarchais meurt à Paris , presque oublié à cause de la Révolution. 2.Univers

tant poursuivie ! Je suis la pauvre comtesse Almaviva ; la triste femme délaissée, que vous n'aimez plus". La distance entre le prénom et la patronyme est ici éloquente : la jeune fille aimée et arrachée à un vieux tuteur jaloux ( Bartholo) dans "le Barbier de Séville" n'est plus qu'un être social condamné à assurer un rôle : celui de la femme trompée.Vertueuse, elle reste néanmoins fidèle à ce mari volage ( même si d'aucuns considèrent sa tendresse pour Chérubin plus importante qu'il n'y paraît) mais