Bardamu Médiocre

traduits. Le nombre des traductions en langue française des textes originaux, même des plus fameux, très important au XIXe siècle, s'est considérablement appauvri. Les traductions anciennes, lorsqu'elles ne sont pas introuvables, demeurent fort médiocres. On gagne souvent à passer par une traduction en une tierce langue, l'anglais surtout. Mais si l'étude des textes sur traduction se justifie parfaitement dans les travaux sur l'histoire des idées, par exemple, elle devient téméraire, voire absurde

Nous étions jolis  ! (l.  17) marquent clairement un jugement ironique sur la guerre en s’attaquant à la mythologie des héros qui accompagne traditionnellement la représentation littéraire des batailles. Dans un renversement complet des valeurs, Bardamu confessant sa peur et sa lâcheté paraît raisonnable, tandis que les combattants et ceux qui les mènent aux combats sont présentés comme des enragés. Texte : Céline, Voyage au bout de la nuit (1932) COMPRÉHENSION 1. La métaphore hyperbolique qui

amples pour contenir une suffisante quantité de lait, sans être néanmoins grosses avec excès. Les bouts des mamelles ne doivent point être trop durs, calleux, enfoncés ; il faut au contraire qu'ils soient un peu élevés, de grosseur et de fermeté médiocres, bien percés de plusieurs trous, afin que l'enfant n'ait point trop de peine en les suçant et en les pressant avec la bouche. Son lait ne doit être ni trop aqueux, ni trop épais…Il doit être très blanc de couleur, de saveur douce et sucrée, sans

vicissitudes de la vie indifférentes, ses désastres inoffensifs, sa brièveté illusoire, de la même façon qu'opère l'amour, en me remplissant d'une essence précieuse : ou plutôt cette essence n'était pas en moi, elle était moi. J'avais cessé de me sentir médiocre, contingent, mortel. D'où avait pu me venir cette puissante joie ? Je sentais qu'elle était liée au goût du thé et du gâteau, mais qu'elle le dépassait infiniment, ne devait pas être de même nature. D'où venait-elle ? Que signifiait-elle ? Où l'appréhender

sont mobilisés dans la DCA (la Flak), il faut prélever de plus en plus d’avions du front russe pour défendre le Reich (en juin 1944, 32 % de la Luftwaffe engagée contre les Soviétiques, contre 66 % en juin 1941). Les conséquences militaires sont médiocres : le moral de la population est peu atteint, la production de guerre ne s’effondre pas avant 1945. Par comparaison, les deux raids atomiques frappent par l’ampleur des victimes et des destructions au regard des moyens employés, plus que par la

l'introduction des comédies espagnoles qui stimulent la création et renouvellent le genre. Les raisons qui motivent le manque d'empressement du public sont diverses. D'une part, la comédie est souvent vouée aux sujets communs et à des personnages médiocres, alors que la tragédie se réserve les héros et les passions nobles. Mais surtout, le rire n'est pas apprécié par les autorités religieuses qui le trouvent dangereux. En arguant que celui-ci dénote une absence de charité chrétienne, l'Église le condamne

l'introduction des comédies espagnoles qui stimulent la création et renouvellent le genre. Les raisons qui motivent le manque d'empressement du public sont diverses. D'une part, la comédie est souvent vouée aux sujets communs et à des personnages médiocres, alors que la tragédie se réserve les héros et les passions nobles. Mais surtout, le rire n'est pas apprécié par les autorités religieuses qui le trouvent dangereux. En arguant que celui-ci dénote une absence de charité chrétienne, l'Église le condamne

le statut social, l'âge, l'idéologie, l'habitat etc. ? Contrastes et complémentations : généralement les personnages sont construits pour se mettre en valeur les uns les autres ; on observe dans les récits de nombreux couples ou trios... comme Bardamu et Robinson dans le Voyage au bout de la nuit de Céline. ROLE DANS L'ACTION V. Propp dans la Morphologie du conte (1928) a montré qu'on peut analyser la configuration des rapports des personnages ; il a établi une liste de sept rôles correspondant