Batterie Cocteau

Dissertation Jean Cocteau définit dans les termes suivants l’effet que doit provoquer la poésie chez le lecteur : « lui montrer ce sur quoi son cœur, son œil glissent chaque jour, sous un angle et une vitesse tels qu’il lui paraît le voir et s’en émouvoir pour la première fois ». Dans quelle mesure partagez-vous cette conception de la poésie ? Vous répondrez à cette question en un développement argumenté, appuyé sur les textes du corpus, sur ceux que vous avez étudiés en classe et sur vos lectures

infernale de Jean Cocteau 1_ Le titre du livre exprime le caractère inaltérable de la tragédie en préparant d’entrée de jeu le lecteur , car Œdipe dès le début est condamné au parricide , à l’inceste et à garder jusqu’à sa mort l’horrible sentiment d’avoir commis l’irréparable . Ce titre souligne aussi , une puissante métaphore et une férocité, celle d’une effroyable machine qui une fois lancée , quoi que l’on fasse , ne peut ni être convaincu ni arrêté . 2_ Jean Cocteau reprend le célèbre

Musset. Toutes éditions. Alfred Jarry, Ubu roi ( coll. de poche ). XXè : Jean Anouilh, Antigone ( coll. de poche ). Jean Giraudoux, La Guerre de Troie n'aura pas lieu...( coll. de poche ). J. P. Sartre, Les Mouches. ( coll. de poche ). / Jean Cocteau, La machine infernale. ( coll. de poche ). Beckett, En attendant Godot. ( coll. de poche ). / Eugène Ionesco, Rhinocéros, Le roi se meurt. ( coll. de poche ).

.............................................................................. Sujet 3. Objet d’étude : La poésie ..................................................................................................................... Texte A. Jean Cocteau, Le Rappel à l’ordre ............................................................................................................ Texte B. Francis Ponge, « Le pain », Le Parti pris des choses ......................................................

ultérieures comme Guenon et son petit (1951, musée d’Art moderne, Paris) et ouvre la voie aux artistes du pop art des années 1960. 8 ŒUVRES RÉALISTES ET SURRÉALISTES Pendant la Première Guerre mondiale, Picasso séjourna à Rome avec Jean Cocteau, travaillant comme décorateur pour le ballet Parade de Serge de Diaghilev, sur une musique d’Erik Satie. Il y rencontra la danseuse Olga Kokhlova qui devint sa femme. Dans une veine décorative, Picasso réalisa plusieurs portraits d’elle et de leur

1°) Ce document d’histoire est un dessin de Jean Cocteau, publié dans le journal « Le Mot » au début de la première guerre mondiale, fin 1914. C’est un dessin de propagande inspiré par la rumeur, fausse, selon laquelle les soldats allemands, en Belgique, coupent les mains des petites filles. C’est en aout 1914 qu’éclate la « Grande Guerre ». Toutes les puissances mondiales y sont impliquées et cette guerre va être longue non seulement par la durée du conflit mais aussi par son intensité. Fin 1914

1 Jean Cocteau, La Machine infernale, lecture expliquée, par Georgette Wachtel La Machine infernale, acte IV, depuis la didascalie : « OEdipe aveugle apparaît. Antigone s’accroche à sa robe. » jusqu’à la fin. Objectifs : – Familiarisation avec le mythe antique; retour à OEdipe-Roi de Sophocle ; – Fonction du dernier acte de la tragédie ; modernité de la tonalité tragique ; – Modernisation du mythe : interprétation originale, selon une thématique propre à Cocteau. Présentation de la pièce

Œsophage (un seul numéro). Le groupe surréaliste de Bruxelles Le rapprochement du groupe de Correspondance, qui réunit dès 1924 Nougé, Goemans et Lecomte, avec Mesens et Magritte, leur confection d'un tract commun en septembre 1926 contre Jean Cocteau, auquel s'associe le musicien André Souris, leur participation commune en 1927 au dernier numéro de la revue Marie créée par Mesens en juin 1926, marquent l'ébauche de la constitution du groupe surréaliste de Bruxelles, que rejoint en juillet Louis

BAC BLANC : sujet Première STG Le théâtre, texte et représentation Corpus BEAUMARCHAIS, Le Mariage de Figaro, acte I, scène 1, 1784. J. COCTEAU, La Machine infernale, 1934. S. BECKETT, Oh les beaux jours, 1961. Texte 1 : Beaumarchais, Le Mariage de Figaro, acte I, scène 1,1784 ACTE I Le théâtre représente une chambre à demi démeublée ; un grand fauteuil de malade est au milieu. Figaro, avec une toise1, mesure le plancher. Suzanne attache à sa tête, devant une glace, le petit bouquet

Francis Picabia débarque à Paris en mars 1919, les échos du mouvement ont déjà suscité une large vague de curiosité. En janvier 1920, il est rejoint dans la cité-lumière par Tristan Tzara, tandis que la jeune avant-garde française (André Breton, Jean Cocteau ou Georges Ribemont-Dessaignes) collabore à Dada. C’est portées par ces forces que les années 1920-1921 voient se multiplier en France les manifestations « dadaïstes ». On assiste aux mêmes scènes qu’à Zurich ou à Berlin : les membres du groupe hurlent