Baudelaire Allégorie

Importance du champ lexical du langage ou de l'écriture : " à proprement parler ", " une formule ", " gosier ", " perle ", " orner " (= ornements du style) L'huître, d'apparence grossière (" rugueuse "), contient un monde riche, une " perle " : allégorie de la création poétique. L’huître = c'est un sapate Le poème est comme l'huître : difficile à ouvrir, mais il contient une " perle " Figures de style Synecdoque : " les doigts curieux " : renvoient à l'activité de l'homme Personnification

Soudaineté des revirements de situation Le coq victorieux périt sous l’ongle du vautour Fin du récit Coup de théâtre faisant du vaincu un 2nd vainqueur b) une allégorie du sort Vers 19 Abandon du point de vue du vaincu pour celui du vainqueur Arriver du sort grâce au vautour Vers 19 à 23 Vocabulaire abstrait Le vautour est une allégorie du destin c) la coupure de l’arrivée du sort Tout cet orgueil périt sous l’ongle du vautour Alexandrin entre2 octosyllabe Noblesse, déclanchement de la généralisation

fables Intro extrait : appartient 2e recueil -> public + adulte. Conflit entre 2 coqs pour 1 poule. I - Une fable : A) Animaux caractéristiques du genre [titre, champ lexical animaux + basse cour, animaux = allégories «Je me sers des animaux pour instruire les Hommes»] Allégorie : représentation concrète d’une idée abstraite. B) Une structure particulière a) Récit (= raconter) [histoire (persos + actions), schéma narratif, temps du récit] b) Morale [présent vérité générale, impératif présent

I) Sganarelle allégorique du peuple et singe de son maitre. Un fanfaron terrorisé. Une pièce politique Allégorique du peuple -S est un personnage populaire. L 13, énumération, S fait se côtoyer termes religieux et populaires sans ordre logique. « Loup garou »= superstitions populaires comme les sorcières et les monstres. Montre que c’est un personnage peu instruit, peu érudit, ancré dans l’obscurantisme. -Cette idée est reprise à la ligne 32 lorsqu’il évoque les « courroux du ciel ». Prouve que

le sujet tout en définissant plus particulièrement les termes qui le constituent. On touche déjà ici une limite de l’apologue, qui est de faire passer un message de façon indirecte et imagée, à travers des paraboles, des métaphores ou des allégories : cette méthode est-elle toujours efficace ? Quel est l’intérêt du récit imagé par rapport au récit direct, démonstratif, plus clair dans l’argumentation ? Enfin, une fois que le problème est posé, il faut annoncer le plan choisi pour répondre

Sit initiale= une femme vient d’être veuve ; Epoux= majuscule= généralisation. V2= idée de rapidité, de guérison ; v 3= allégorie Il ne perd pas de tps en commençant par donner l’élément perturbateur

rhétorique des actes abominables => défiance envers un langage qui par l'abstraction, l'intellectualisation ou la pure manipulation peut justifier le pire III) Une clef symbolique qui permet de lire l'oeuvre comme une allégorie a) l'allégorie de la condition humaine – définition allégorie : représentation concrète d'une idée abstraite – association des deux champs lexicaux de la maladie et du meurtre/mort (à relever dans le texte) permet la lecture allégorique de la peste : peste = image de la condition

Quelle est l’originalité du plus long opéra de Stravinsky, The Rake’s Progress ? En 1964, le compositeur lui-même défend son œuvre dans un article intitulé : « Je ne demande qu’un peu de justice », publié dans un numéro de L’Avant-scène Opéra en 1992. C’est dire que des polémiques se firent jour autour de celle-ci. Benoît van Langenhove en fait état dans les « Repères sur l’opéra » qu’il propose en ligne sur le site lamediatheque.be. Le numéro de L’Avant-scène déjà mentionné donne aussi une analyse

dès 1840 dans La Presse avant d’être inséré dans España en 1845, en témoigne : Théophile Gautier y représente et y manifeste l’ambition poétique dans un monde désolé. En effet, l’émouvante personnification du pin se présente finalement comme une allégorie de la fonction du poète. LE PIN DES LANDES On ne voit, en passant par les Landes désertes, Vrai Sahara français, poudré de sable blanc, Surgir de l’herbe sèche et des flaques d’eaux vertes D’autre arbre que le pin avec sa plaie au flanc ; Car

I. L’art du récit - La fable est dynamique (que des actions) et théâtrale car elle met en scène deux animaux (symbolique, allégorique) - Vers hétérométrique : les vers de mètres différents (alexandrin, décasyllabe, octosyllabe) entraînent une diversité. - Variété ; souplesse, plaisir > rimes croisées, plates, embrassées (cf. fiche sur les rimes). Cela fait plus « naturel » et « vivant » - Temps : utilisation du présent de narration, qui rend le récit plus vivant, et de l’imparfait pour les actions