Baudelaire Mélancolie Inspiration

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62 ÉVALUATION Tester ses connaissances sur la poésie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64 VERS LE BAC Question sur un corpus : Baudelaire, Jaccottet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66 Commentaire • Dissertation • Écriture d’invention . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68-73 2 © Hachette Livre 2013, Cahier de français 1re – La photocopie non autorisée

 Le protagoniste sauve d’une mort certaine Marius qui est blessé. Une  fois  remis, Marius épouse  Cosette. Après avoir  révélé  sa véritable  identité à Marius, Valjean  devient  “persona  non grata” dans la demeure du jeune couple. Il sombre dans une mélancolie  absolue,  et  il  se  sauve  enfin d’une mort cruelle  et  solitaire  grâce  à  Cosette et Marius  qui  l’appelleront “Père”. Heureux,  parce  qu’ il pourra enfin rendre l’âme à Dieu, à la lueur des chandeliers de l’évêque de Digne. Les  chandeliers 

34 2°/ L’égoïsme des civils 36 C. La désillusion du retour. 38 1°/ Déception et mélancolie 38 2°/ La crainte de l’oubli 43 Troisième partie : L’Arrière ou l’empire des femmes

produire en nous une induction dynamique. Au mot profond de Paul Valéry : « le vrai poète est celui qui inspire », nous essaierons de donner son juste pluralisme. [11] Le poète du feu, celui de l'eau et de la terre ne transmettent pas la même inspiration que le poète de l'air. G. Bachelard, L’air et les songes. Essai sur l’imagination du mouvement. (1943) [1990] 14 C'est pourquoi le sens du voyage imaginaire est très différent selon les divers poètes. Certains poètes se bornent à entraîner

détermination d’un corpus et d’un répertoire. Il est difficile d’identifier le régime de modernité de notre époque, en termes de représentations sociales, politiques et culturelles, et d’en dater l’émergence (entre la Renaissance, les Lumières et 1789, Baudelaire ou la révolution industrielle, les philosophies du soupçon, la fin de la Seconde Guerre mondiale…), mais il semble toujours d’actualité pour la création artistique d’interroger la revendication de toute tradition ou, inversement, l’exigence supposée

Charles Ier à la chasse, 1635, musée du Louvre, Paris). Jacob Jordaens et Adriaen Brouwer sont plus connus pour leurs scènes paysannes, qui influencent également David Teniers et Adriaen Van Ostade. Les sculpteurs baroques flamands puisent leur inspiration dans l’art italien. François Duquesnoy (1594-1643) travaille avec le Bernin à Rome. On lui doit la gigantesque statue de saint André à Saint-Pierre de Rome en 1633. Le style «à l’italienne» est tout autant visible en architecture, comme dans l’ancienne

Charles Ier à la chasse, 1635, musée du Louvre, Paris). Jacob Jordaens et Adriaen Brouwer sont plus connus pour leurs scènes paysannes, qui influencent également David Teniers et Adriaen Van Ostade. Les sculpteurs baroques flamands puisent leur inspiration dans l’art italien. François Duquesnoy (1594-1643) travaille avec le Bernin à Rome. On lui doit la gigantesque statue de saint André à Saint-Pierre de Rome en 1633. Le style «à l’italienne» est tout autant visible en architecture, comme dans l’ancienne

les difficultés matérielles, suppléer aux collaborateurs qui se décourageaient et quittaient la maison. Et quand il eut achevé cette œuvre colossale, il se trouva pauvre. C'est alors que l'impératrice de Russie, la grande Catherine, eut envers lui une inspiration digne de tous les deux. Elle avait appris qu'il voulait vendre sabibliothèque; elle lui fit dire qu'elle l'achetait, à la condition qu'il la lui garderait à Paris et qu'il en serait le bibliothécaire. Il aurait pour cela un traitement de mille francs

 son premier guide, le cœur  frère qu'on ne trouve jamais deux fois, Alfred Le Poittevin, mort tout  jeune, d'une maladie de cœur, tué par le travail.  Puis il fut frappé par la terrible maladie qu'un autre ami, M. Maxime  Du Camp, a eu la mauvaise inspiration de révéler au public, en cher­  chant à établir un rapport entre la nature artiste de Flaubert et l'épilepsie,  à expliquer l'une par l'autre.  Certes,  ce  mal  effroyable  n'a  pu  frapper  le  corps  sans  assombrir  l'esprit. Mais doit­on le regretter 

à l'anglaise. Edmund Spencer (1552-1599) et Philip Sidney (1554-1586), faisant partie de la cour de la reine Élisabeth 1er, mêlent dans leurs oeuvres le sacré et le profane (avec les intrigues politiques). L'œuvre La reine des fées prend son inspiration dans les écrits de l'Arioste, du Tasse et de Bartas. Il y est fait référence à la reine Élisabeth 1er. Spencer, dans son oeuvre Amoretti, qui regroupe des sonnets,  puise dans les poèmes de Pétrarque. Il écrit cependant des textes plus liés à sa