Baudelaire Style Ecriture

Exposé Caïn et Abel Charles Baudelaire est un célèbre poète du XIXème siècle. Dans son poème "Abel et Caïn", situé dans la partie "Révolte" des Fleurs du Mal rédigé en 1857, nous allons examiner le rapport qu'il a entretenu avec le mythe biblique "Caïn et Abel : les frères ennemis", extrait de la Genèse IV 1-16. Effectivement, nous devons nous demander comment Baudelaire a retranscrit le mythe biblique ? Tout d'abord, nous verrons que le poète maudit s'accapare le texte de la Genèse. Puis,

associé à la Nature. Baudelaire reprend cette idée mais associe son lyrisme à la ville. Ville → moderne car : * Villes se développent grâce à révolution industrielle. * Baron Haussmann restructure Paris en créant larges avenues + parcs. * Baudelaire est le premier en poésie à parler de la ville, à en faire un thème poétique (esthétique de la ville). « Tu m’as donné ta boue et j’en ai fait de l’or. » ↓ ↓ Paris par la poésie. Esthétique. b) Baudelaire est aussi le premier

parce qu’elle serait, selon vous, altérée par l’exercice de style de l’auteur. Pour des raisons artistiques, philosophiques et humaines, je suis convaincue que vous faites fausse route. Tout d’abord, sachez que même une écriture épurée est en soi stylée. Que ce soit en prose ou en vers, l’absence de procédés stylistiques donne un rythme, une assonance silencieuse. Prenez Baudelaire dans Une Charogne. Bien que fatalement stylé, c’est Baudelaire tout de même, on sent qu’il essaie de décrire froidement

Les Fleurs du Mal – Baudelaire I/ Donnez une biographie succinte de l'auteur. Charles Pierre Baudelaire est un poète (avec les Fleurs du Mal ou le Spleen de Paris), critique d’art (avec le Salon de 1845, le Salon de 1846 ou encore le Salon de 1859), essayiste (avec Les Paradis Artificiels) et traducteur ( avec les Histoires Extraordinaires d’Edgar Poe). Il est en autre précurseur du symbolisme. * 9 Avril 1821 : Naissance de Charles Pierre Baudelaire à Paris. * 1839 : Renvoi du collège

SEQUENCE 3 : les métamorphoses du carpe diem « Une charogne » Les Fleurs du Mal, XXIX, BAUDELAIRE INTRODUCTION : ➢ Charles Baudelaire (1821 – 1867), écrivain et critique (littérature et peinture). En poésie, son nom est désormais indissociable de « modernité ». C’est sur le plan thématique (poésie urbaine, une poésie du « non-poétique ») que l’influence baudelairienne est essentielle : il écrit une poétique de la contre-nature (faire de la laideur un objet esthétique). ➢ L’œuvre : Les

«Lecture analytique 1 : «Une charogne»». Baudelaire, Les Fleurs du mal, section «Spleen et Idéal», «Une charogne» (p. 77 à 79, Ed. Le Livre de Poche, Coll. «Classiques de poche»). Problématique : En quoi cette vision horrible d’une charogne féminine constitue-t-elle, paradoxalement, un prétexte à l’expression de la beauté et du rôle du poète ? I) L’association de la laideur et de la beauté 1) L’expression d’une vision horrible - Il est possible de remarquer la présence du champ lexical de la vermine

lion est fait de moutons assimil�s�� Ecriture�: Retraiter un sujet (racine r�ecrivait des pi�ces de th�atres antiques mais inventait des personnages, changer le d�nouement et appliquait ses pi�ces dans le contexte classique - Corneille, Moli�re qui reprennent Sen�que, Sophocle, Eschyle ..) (transposition de Joyce Ulysse en Hom�re - Odys�e), apporter son analyse, le discuter voire m�me le contester, apporter des corrections/nuances/am�liorations (Baudelaire), rendre hommage au mod�le - admiration

le septième mot qui le suit dans un dictionnaire. Les œuvres les plus connues de ce mouvement sont le palindrome de George Perec (un palindrome est un mot –ici ; un texte de 1247 mots- pouvant être lu dans les deux sens) ou encore les Exercices de style de Raymond Queneau, dont l’idée directrice est de réécrire 99 fois la même histoire pour développer la créativité. On voit donc ici que les contraintes sont parfois bénéfiques, au même titre que les règles.

toujours authentique. En effet, ils décrivent des choses en apparence banales, comme leurs femmes (ex : Elsa Triolet, dans « Les yeux d’Elsa » de Louis Aragon) mais font de leur amour pour elles, quelque chose de majestueux. Cela se ressent dans leurs écritures, et même dans la forme de leurs textes. Ils utilisent des sons doux, des rimes fluides et structurées, qui rappellent les courbes des femmes. Mais ils les comparent aussi à des choses réelles, principalement à la nature comme dans « Capitale de

sonnet, une forme fixe de quatorze vers avec l’ordre des rimes bien strict. Ronsard et du Bellay ont maîtrisé la forme du sonnet à la perfection au XVIe siècle, mais Musset ou encore Baudelaire ont repris la richesse de cette structure on créant leur propres variations. (développer avec le sonnet Correspondances de Baudelaire). Le rythme joue aussi un rôle important, les groupements syllabiques et leur mouvement réglé et mesuré peuvent sublimer le texte lyrique. La longueur du vers, le regroupement des