Benvenuto Cellini

collaboration, si l’on en croit Quérard, de M. Paul Meurice. Dumas a raconté dans le 1er volume des Causeries, que l’artiste-potier de Bourg, Charles Bozonnet, après avoir, sur les conseils de sa femme, lu Ascanio, et notamment la partie relative à Benvenuto Cellini, sentit se révéler sa vocation et créa à Bourg même une fabrique de vases étrusques qui fit sa réputation. Filles, Lorettes et Courtisanes ; Paris, Dolin, 1843, impr. de Maulde et Renou, in-8, 338 p. chiff. Couverture verte imprimée avec le titre

italien s’impose définitivement avec l’arrivée en France de Léonard de Vinci attiré à sa cour par François Ier. Le château de Fontainebleau devient un important centre de création, dont l’école de peinture est illustre grâce à Le Primatice, Benvenuto Cellini, Pierre Bontemps, Antoine Caron et Ambroise Dubois. Le roi commande aussi des tableaux à Raphaël. Les idées humanistes La science progresse avec les chirurgiens M. Servet et A. Paré, l’alchimiste Paracelse et l’astronome Copernic. Surtout, la

italien s’impose définitivement avec l’arrivée en France de Léonard de Vinci attiré à sa cour par François Ier. Le château de Fontainebleau devient un important centre de création, dont l’école de peinture est illustre grâce à Le Primatice, Benvenuto Cellini, Pierre Bontemps, Antoine Caron et Ambroise Dubois. Le roi commande aussi des tableaux à Raphaël. Les idées humanistes La science progresse avec les chirurgiens M. Servet et A. Paré, l’alchimiste Paracelse et l’astronome Copernic. Surtout

efforts, it survived in some form or other during the Middle Ages, but was given a new impetus at the time of the Renaissance by the revival of the neo-Platonic doctrine of demons. In his memoirs (translated by Roscoe, New York, 1851, ch. xiii) Benvenuto Cellini shows how vague the meaning of necromancy had become when he relates that he assisted at "necromantic" evocations in which multitudes of "devils" appeared and answered his questions. Cornelius Agrippa ("De occulta philosophia", Cologne, 1510

tel que certaines pièces aménagées par leur propriétaire pour servir de cadre à une seule œuvre d’art, dont elles tirent leur nom, et d’une nudité voulue, ne contiennent rien d’autre – exhibait à son entrée, comme quelque précieuse effigie de Benvenuto Cellini représentant un homme de guet, un jeune valet de pied, le corps légèrement fléchi en avant, dressant sur son hausse-col rouge une figure plus rouge encore d’où s’échappaient des torrents de feu, de timidité et de zèle, et qui, perçant les tapisseries

chercher Qui finit ou qui commence, Sculptent le même rocher : Ce rocher, c’est l’art immense.   Michel-Ange, grand vieillard, En larges blocs qu’il nous jette, Le fait jaillir au hasard ; Benvenuto nous l’émiette.   Et, devant l’art infini, Dont jamais la loi ne change, La miette de Cellini Vaut le bloc de Michel-Ange   Tout est grand ; sombre ou vermeil, Tout feu qui brille est une âme. L’étoile vaut le soleil ; L’étincelle vaut la flamme.   Paris, octobre 1841.   XVIII.

chercher Qui finit ou qui commence, Sculptent le même rocher : Ce rocher, c’est l’art immense. Michel-Ange, grand vieillard, En larges blocs qu’il nous jette, – 55 – Le fait jaillir au hasard ; Benvenuto nous l’émiette. Et, devant l’art infini, Dont jamais la loi ne change, La miette de Cellini Vaut le bloc de Michel-Ange Tout est grand ; sombre ou vermeil, Tout feu qui brille est une âme. L’étoile vaut le soleil ; L’étincelle vaut la flamme. Paris, octobre 1841. – 56 – XVIII. Les oiseaux

pur, la coupe parfaite de la bouche dont les rougeurs de framboise gagnaient au voisinage du velours noir, l'ovale allongé, gracieux et fin de la figure, la perfection idéale d'une mignonne oreille qu'on eût pu croire ciselée dans l'agate par Benvenuto Cellini, attestaient assez des charmes enviables des déesses mêmes. Bientôt, incommodée sans doute par la chaleur de la salle ou peut-être voulant faire aux mortels une générosité dont ils ne sont guère dignes, la jeune déité ôta l'odieux morceau de

pur, la coupe parfaite de la bouche dont les rougeurs de framboise gagnaient au voisinage du velours noir, l'ovale allongé, gracieux et fin de la figure, la perfection idéale d'une mignonne oreille qu'on eût pu croire ciselée dans l'agate par Benvenuto Cellini attestaient assez des charmes enviables des déesses mêmes. Bientôt, incommodée sans doute par la chaleur de la salle ou peut−être voulant faire aux mortels une générosité dont ils ne sont guère dignes, la jeune déité ôta l'odieux morceau de carton

restaient tordus, la bouche contournée, les membres torturés, réveillait l'âme par les inventions d'un peuple qui, fatigué du beau toujours unitaire, trouve d'ineffables plaisirs dans la fécondité des laideurs. Une salière sortie des ateliers de Benvenuto Cellini le reportait au sein de la Renaissance, au temps où les arts et la licence fleurissaient, où les souverains se divertissaient à des supplices, où les conciles couchés dans les bras des courtisanes décrétaient la chasteté pour les simples prêtres