Berceuse

disent, tes yeux, clairs comme le cristal : « Pour toi, bizarre amant, quel est donc mon mérite ? » — Sois charmante et tais-toi ! Mon cœur, que tout irrite, Excepté la candeur de l’antique animal, Ne veut pas te montrer son secret infernal, Berceuse dont la main aux longs sommeils m’invite, Ni sa noire légende avec la flamme écrite. Je hais la passion et l’esprit me fait mal ! Aimons-nous doucement. L’Amour dans sa guérite, Ténébreux, embusqué, bande son arc fatal. Je connais les engins

(Carpaccio) même qualité de lumière: dominantes rouges et or des couleurs qui colorent « les champs, les canaux, la ville entière [...] le monde ». Conclusion Le dernier mot du poème apparaît comme une conclusion parce que ce poème qui ressemblait a une berceuse s'achève sur le sommeil qui est sans doute aussi celui du couple.

(Carpaccio) même qualité de lumière: dominantes rouges et or des couleurs qui colorent "les champs, les canaux, la ville entière [...] le monde". Conclusion Le dernier mot du poème apparaît comme une conclusion parce que ce poème qui ressemblait a une berceuse s'achève sur le sommeil qui est sans doute aussi celui du couple.

l'Olympe ; paisibles ; majestueuses.(À la) Mords-moi-le-noeud (p. 49) : expression populaire qui qualifie une chose mal réalisée, sans intérêt voire stupide.Faire pavé dans la mare (p. 62) : déranger.Aïni couni (p. 72) : paroles d'une prière, comptine et berceuse amérindienne.Bourre pif (p. 85) : coup au visage, sur le nez.

répétitions Les répétitions sont souvent d'apparentes maladresses mais ici elles produisent un effet d'envoûtement pour mieux nous faire pénétrer le charme de la parole. La conjonction et qui apparaît6 fois dans la première strophe crée l'effet d'une berceuse rythmique. La seconde répétition " elle seule " dans le second quatrain connote à la fois le soulagement et le regret, soulagement pour Verlaine d'avoir trouvé même si ce n'est qu'en rêve l'harmonie faite d'amour, de douceur et de compréhension,

tournures celtiques irlandaises qui peuvent nous rappelé le Far West. Il est joué par un instrument un peu particulier : le cors anglais. C'est un instrument qui ressemble au hautbois. Le second thème est joué à la flûte et au hautbois c'est une berceuse assez sauvage qui exprime peut-être la douleur de la séparation et dans le cas de Dvorak, son mal du pays. Le troisième thème est joué par les violons. C'est une thème beaucoup plus léger, plus dansant un peu magique qui peut évoquer l'émerveillement

disent, tes yeux, clairs comme le cristal : « Pour toi, bizarre amant, quel est donc mon mérite ? » -Sois charmante et tais-toi ! Mon coeur, que tout irrite, Excepté la candeur de l'antique animal, Ne veut pas te montrer son secret infernal, Berceuse dont la main aux long sommeils m'invite, Ni sa noir légende avec la flamme écrite. Je hais la passion et l'esprit me fait mal ! Aimons-nous doucement. L'Amour dans sa guérite, Ténébreux, embusqué, bande son arc fatal. Je connais les engins

répétitions Les répétitions sont souvent d'apparentes maladresses mais ici elles produisent un effet d'envoûtement pour mieux nous faire pénétrer le charme de la parole. La conjonction et qui apparaît6 fois dans la première strophe crée l'effet d'une berceuse rythmique. La seconde répétition " elle seule " dans le second quatrain connote à la fois le soulagement et le regret, soulagement pour Verlaine d'avoir trouvé même si ce n'est qu'en rêve l'harmonie faite d'amour, de douceur et de compréhension,

siècles innombrablesQue vous vous combattez sans pitié ni remords,Tellement vous aimez le carnage et la mort,O lutteurs éternels, O frères implacables! Charles Baudelaire, L'Homme et la mer La mer est plus belleQue les cathédrales,Nourrice fidèle,Berceuse de râles,La mer sur qui prieLa Vierge Marie !Elle a tous les donsTerribles et doux.J'entends ses pardonsGronder ses courroux.Cette immensitéN'a rien d'entêté.Oh ! si patiente,Même quand méchante !Un souffle ami hanteLa vague, et nous chante :" Vous

allitérations en ‘ai’ et ‘an’ (même, m’aime, blême, problème, comprend, transparent, pleurant). En outre, il existe une cohésion rythmique entre vers 2 et 3 (6/3/3/3/3/6). Cette sonorité a pour le but d’envoûter le lecteur. Elle transforme le sonnet en une berceuse rythmique. D’un autre côté, le poème se caractérise aussi par l’utilisation de beaucoup d’enjambement qui réussit à intensifier les idées principales de Verlaine. En plus, on observe des refus de la césure à l’hémistiche et des diérèses dans vers