Bergson Le Talent Du Peintre

brutale. Peut-être serez-vous étonnée si je vous dis que je la trouve assez juste. Ne croyez pas que je trahisse Jérôme mort. Je l’ai aimé; je lui demeure fidèle; mais je le juge et je ne sais pas mentir. L’écrivain, en lui, était admirable par son talent aussi bien que par sa conscience. Sur l’homme, vous avez dit la vérité. Non, Jérôme n’était pas un apôtre, ou du moins, s’il pouvait paraître tel à ses disciples, il ne nous trompa jamais, nous, ses femmes. Il avait besoin d’entourer ses actions,

pense à rien." [ Georges Courteline ] "L'âge ne compte pas, à moins d'être un fromage." [ Billie Burke ] "Le Tour de France, il serait moins dur à faire sans le vélo que sans le dopage. Et encore, il faudrait qu'il fasse beau !" [ Coluche ] "Avec le talent, on fait ce qu'on veut. Avec le génie, on fait ce qu'on peut." [ Jean-Auguste Ingres ] "Etre dans le vent : une ambition de feuille morte..." [ Gustave Thibon ] "On ne demande conseil que pour raconter ses ennuis." [ Jules Renard ] "Il ne sert de

pense à rien." [ Georges Courteline ] "L'âge ne compte pas, à moins d'être un fromage." [ Billie Burke ] "Le Tour de France, il serait moins dur à faire sans le vélo que sans le dopage. Et encore, il faudrait qu'il fasse beau !" [ Coluche ] "Avec le talent, on fait ce qu'on veut. Avec le génie, on fait ce qu'on peut." [ Jean-Auguste Ingres ] "Etre dans le vent : une ambition de feuille morte..." [ Gustave Thibon ] "On ne demande conseil que pour raconter ses ennuis." [ Jules Renard ] "Il ne sert de

en la faisant : « Pensons maintenant au travail du peintre de portrait ; il est clair qu’il ne peut avoir le projet de toutes les couleurs qu’il emploiera à l’œuvre qu’il commence ; l’idée lui vient à mesure qu’il fait ; il serait même rigoureux de dire que l’idée lui vient ensuite, comme au spectateur, et qu’il est spectateur aussi de son œuvre en train de naître. Et c’est là le propre de l’artiste. »30 C’est ce qui distingue le génie du talent : le génie a la grâce de la nature et « s’étonne lui-même

qui écrit-on ? Dans le premier chapitre où il tente de répondre aux critiques de sa thèse de la nécessité de l’engagement de l’écrivain, l’auteur de La Nausée établit la différence essentielle entre l’œuvre littéraire et celles du musicien ou du peintre, à savoir la capacité de la première à guider le lecteur dans son entreprise de réception du message transmis par le biais de l’écriture. Ensuite, il fait la distinction entre la prose et la poésie et remarque que, durant le processus de création

L’authenticité des citations est loin d’être toujours respectée. Albert Camus avait noté dans ses Carnets cette phrase un peu désabusée : « Trois ans pour faire un livre, cinq livres pour le ridiculiser, et des citations fausses. » Erik Orsenna, écrivain de talent et rédacteur de nombreux discours, a noté dans Grand amour : « Les citations sont les pilotis de l’écrivain fantôme : sans elles, il s’enfoncerait doucement dans le néant. » Voici une phrase attribuée à Benjamin Disraëli, Premier Ministre britannique

la même masse liquide qui les avait alimentés. » (III, page 968). Puis Proust nous emmena à Paris, et, dans ‘’Du côté de chez Swann’’, ne manqua pas de montrer la traditionnelle opposition entre la province et la capitale. Il fut un remarquable peintre de l’hiver parisien, de ses couleurs, de ses éclairages. Au début de ‘’La prisonnière’’’, furent évoqués les « bruits de la rue » (III, page 9). L’attention se porta surtout sur le faubourg Saint-Germain, quartier du VIIe arrondissement, situé entre

que nous distinguons les formes légères et agréables, les formes lourdes et massives, les formes nobles, majestueuses, élégantes et sveltes[…] C’est de l’effet des masses que provient l’art de donner du caractère à une production quelconque. Le vrai talent de l’architecte consiste à présenter dans ses ouvrages l’attrait sublime de la poésie. » Les « images » sont chez Boullée le dénominateur commun de l’architecture, de la peinture et de la poésie ; les images telles quelles agissent sur les sens. […]

offrent des modèles utilisables dans le domaine artistique. Elles sont exemplaires par la démarche même de ces deux scientifiques qui n'hésitent pas à renverser des barrières séculaires entre science et philosophie, à faire dialoguer Boltzmann et Bergson, Schrodinger et Zenon pour poser la question de l'irréversibilité du temps (1979, 1988). On pense aussi aux travaux de Jacques Monod, de René Thom. Ce n'est précisément que dans cette pluralité des approches qu'il est encore possible de penser la

monologue de Feydeau qui fut récité aussi dans quelques salons ; - celle du 8 janvier 1881 où il récita ‘’Ma pièce’’, un monologue (dont le texte est perdu) en imitant les acteurs à la mode devant François Coppée et Francisque Sarcey qui apprécièrent son talent. Auteur et comédien, il se produisit dans différents cercles où il rencontra des élèves du Conservatoire, des auteurs débutants ou confirmés (Dumas fils par exemple) et des critiques dramatiques. Dès l’âge de dix-neuf ans, il fit jouer sa première