Bernard-Marie Koltès

bulgare“. Dans trois scènes de la Pièce espagnole interne, elle répète, avec l’aide de son mari Mariano, des scènes centrales de cette „pièce bulgare“ qui raconte l’histoire d’une professeur de piano qui est tombée amoureuse de son élève, un homme marié et plus âgé qu’elle avec lequel elle travaille un morceau de Mendelssohn. D’une manière extrême, Une pièce espagnole affiche donc l’autoréflexivité et la métathéâtralité. A première vue, l’emboîtement de ces trois niveaux de jeu – des acteurs qui

Conclusion      A partir de la Prière à Dieu, Voltaire s'adresse en fait aux hommes. Il détourne peu à peu sa supplique pour dénoncer toutes les formes de violence qu'entraîne le respect des cultes religieux. Lettre à Damilaville Introduction : François Marie Arouet est un des écrivains et philosphes français du XVIIIeme siècle qui animait le mvt intellectuel des Lumières. Dans l'extrait de Lettre à Damilaville de l'oeuvre Lettres & Correspondances, Voltaire met en parallèle deux grandes erreurs judiciaires :

d’absence, qu’est devenue la ville de Kisangani, que sont devenus les amis qui y vivaient ? Et à quoi peuvent bien rêver les habitants d’une ville après tant d’années de si lourds conflits ? Enfin, Faustin Linyekula a mis en scène en 2007 un texte de Marie-Louise Bibish Mumbu La Fratrie errante au Théâtre du Vieux Colombier dans le cadre du programme Ecritures d’Afrique de CulturesFrance. Faustin Linyekula enseigne régulièrement en Afrique, aux Etats-Unis et en Europe (PARTS - Bruxelles, CNDC Angers

susceptible d’évoluer… Anne Ubersfeld appelle le « quasi-monologue » : scènes qu’on ne sait pas très bien classer entre faux dialogue, monologue ou tirade. ( Anne Ubersfeld, « Le quasi-monologue dans le théâtre contemporain, Yasmina Reza et Bernard- Marie Koltès », dans Études théâtrales, no 19, 2000 ) Scènes dans lesquelles Louis prend longuement la parole : Prologue; scène 5, I; scène 6, I; scène 10, I ; début de la scène 11, I ; scène 1, II; épilogue. Il est intéressant de noter qu’à part dans

interprétation. A – Le théâtre, c'est d'abord un texte, une œuvre poétique ou polémique, qu'il s'agisse de Jean Racine, de Bertolt Brecht ou de Bernard-Marie Koltès. La lecture permet de s'approprier le texte. Livre en main, on peut en prendre possession par des relectures, des retours en arrière, des notes personnelles... Exemple : Dans la solitude des champs de coton de Koltès, une pièce de théâtre composée de longs monologues dépourvus de ponctuation, qui ouvre un espace nouveau dans notre imaginaire. B

Marcel Maréchal, Jean-Louis Barrault, Pierre Boutron, Simon Callow, Antoine Vitez (La Célestine de Fernando de Rojas avec Jeanne Moreau, 1989), Georges Wilson (Eurydice de Jean Anouilh avec Sophie Marceau, 1991 et Ruy Blas de Victor Hugo, 1992), Bernard Murat (1993), Harold Pinter (Ashes to Ashes, 1998), Jacques Lassalle (La Controverse de Valladolid de Jean-Claude Carrière, 1999) et Hélène Vincent (Les Créanciers d’August Strindberg, 2005). Il a mis en scène et a interprété Les Caprices de Marianne

Chasseurs de vieux » Aimé Césaire, Cahier d'un retour au pays natal Driss Chraïbi, Succession ouverte, La Civilisation, Ma mère Pierre Corneille, Horace Annie Ernaux, La Place Laurent Gaudé, La Mort du roi Tsongor Sylvie Germain, Magnus Bernard-Marie Koltès, Retour au désert Roy Lewis, Pourquoi j'ai mangé mon père Mauriac, Le Noeud de vipères Molière, Les Fourberies de Scapin, L'École des femmes Toni Morrison, Beloved Musset, La Confession d'un enfant du siècle (première partie, chapitres

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de ces humains en manque d’humanité.  Les principales figures en sont Eugène Ionesco (La Cantatrice chauve, La Leçon) et Samuel Beckett (En attendant Godot, Fin de partie). Ils ont largement influencé les dramaturges contemporains comme Bernard-Marie Koltès. 4. Le théâtre contemporain  Le théâtre contemporain a pu être abordé avec votre professeur afin de réfléchir au lien entre mise en scène et texte, voire adaptation au cinéma. Parfois certains textes allant très loin dans le macabre ou

SALLINGER. de Bernard-Marie Koltès. Scène première: La nuit est profonde, mais il y a de très légers reflets - très légers, et de formes étranges - blancs, sur le sol. Sans rien voir d'autre, on entend, au loin, une conversation à voix basse. June: Tu vois bien comme c'est fermé, et bien fermé, avec de hauts murs pour qu'on n'entre pas la nuit; défense absolue d'entrer, impossible d'entrer; on s'en va. Carole: J'ai vu la porte, une grille pas plus haute que moi, qu'on peut escalader.