Biographie Stendal

impersonnelle. Enfin, l’érudition au moyen âge se mêle à la fantaisie poétique, les critiques seraient assez peu rigoureuses. En revanche, le moyen âge voit l’émergence de textes biographiques. Ces œuvres n’ont évidemment rien de commun avec les biographies actuelles. Ce sont les récits des vies des hommes illustres et des hagiographies5, qui relatent leurs existences extraordinaires et les choses non moins fabuleuses qui leur sont advenus. On peut trouver dans le même ordre d’idée des vies de troubadours

peinture (1817) fut publiée sous son vrai nom. À partir de Rome, Naples, Florence (septembre 1817) c'est sous le pseudonyme de « M. de Stendhal, officier de cavalerie » qu'il publia ses œuvres9. Ce nom de plume est inspiré d'une ville d'Allemagne « Stendal », lieu de naissance de l'historien d'art et archéologue renommé à l'époque Johann Joachim Winckelmann, mais surtout proche de l'endroit où Stendhal vécut en 1807-1808 un moment de grande passion avec Wilhelmine de Grisheim. Ayant ajouté un H pour

d'administration militaires comme durant la campagne de Russie en 1812. Amateur d'arts et passionné d'Italie où il effectua de nombreux séjours, il écrivit d'abord des essais esthétiques. Ce nom de plume (M. de Stendhal) est inspiré d'une ville d'Allemagne « Stendal » proche de l'endroit où Stendhal vécut un moment de grande passion avec Wilhelmine de Grisheim. Ayant ajouté un H pour germaniser encore le nom, il souhaitait que l'on prononce « Standhal ». Ses romans de formation Le Rouge et le Noir (1830),

Madrazo, dont nous parlerons en II – 1830-1860, et en particulier celle de Goya, dont la carrière est en grande partie conditionnée par le mécénat. B) Le début de siècle avec des influences du passé a) Goya Il est important de débuter par une biographie de Francisco de Goya dont l'influence fut considérable sur les peintres espagnols du XIXe siècle de par son style novateur. {draw:frame} Autoportrait de Goya (1771-1775) : Francisco de Goya a vécu à Madrid où il a échoué plusieurs fois au

une démarche historique, scientifique. Vasari classe ses biographies dans trois époques distinctes, s’inscrivant à l'intérieur d'un schéma de développement historique cohérent et progressiste : - Le réveil de l'art italien - La maturité - L'apogée (avec Michel-Ange et Raphaël) ; cette dernière partie est construite à partir de sa propre expérience. Il ne prévoit pas de quatrième période. Il relate d’ailleurs, dans la biographie de Raphaël, que certains ont vu dans la mort prématurée de l’artiste

notions telles que chef d'oeuvre, style, manières, écoles, mouvements, tendances. Identifier, classer et hiérarchiser est alors considéré comme un fondement méthodologique. On qualifie parfois cette approche d'attributionniste pour son goût des biographies, de l'étude détaillée des oeuvres pour y repérer les détails qui révèleront une provenance, un style. Jusqu'au XIXe siècle, une grande part de l'histoire de l'art a consisté à définir des normes stylistiques, leurs développements, leurs apogées

L’introduction L’introduction d’un exposé consiste en la présentation du groupe chargé de faire l’exposé, dans la situation de l’objet de l’exposé et dans une brève présentation de l’œuvre et de l’auteur sur qui porte l’exposé. b) La biographie et la bibliographie La biographie de l’auteur retrace les grands évènements de sa vie surtout ceux qui peuvent nous intéresser dans le cadre de notre étude. La bibliographie n’est rien d’autre que l’ensemble de productions de l’auteur ainsi que les parutions sur

pseudonyme de Stendhal (prononc� [st?~.dal ]N 1), n� le 23 janvier 1783 � Grenoble et mort le 23 mars 1842 � Paris, est un �crivain fran�ais, r�aliste et romantique, connu en particulier pour ses romans Le Rouge et le Noir et La Chartreuse de Parme. Biographie Stendhal aurait voulu consacrer sa vie � la r�verie, � la � chasse au bonheur �, aux arts et � l'amour ; bien malgr� lui, il eut une vie mouvement�eN 2. Apr�s la mort d'une m�re trop aim�e, il souffre d'une enfance �touffante � Grenoble aupr�s

Partout en Europe, il y a eu ce romantisme. Chez les romantiques, il faut avoir une réaction solidaire en face du capitalisme qui se met en place. Le romantisme va cohabiter avec le réalisme avec lequel, il y a des alliances comme avec Balzac, Stendal ou Flaubert. CHATEAUBRIAND (1768-1848) Il est un homme qui garde encore des aspects, des mœurs libertines. Il est un homme des passions romantiques. Il est fidèle à la monarchie et va devenir très fort au christianisme: un homme comme de l’Ancien

la procédure Ennemi. Citation in : HANNUSCH Heidrun, « Wenn Pazifisten dem Friedensstaat gefährlich werden. », in Dresdner Neueste Nachrichten, 30.03.1993, p. 13. 183 Cf. GOTTSCHALK Jürgen, Druckstellen : die Zerstörung einer Künstler- Biographie durch die Stasi, Leipzig : Evangelische Verlagsanstalt, 2006, 120 p. 90 Schwabe, Stefanie. Identité et mémoire : art contemporain en RDA et dans les nouveaux Länder à partir de 1971 : Lutz Dammbeck, Karla Sachse - 2012 Lutz Dammbeck (1948)