Boris Vian Le Langage

réussite. D’autre part, le vocabulaire et la syntaxe employés par l’écrivain peuvent nous informer sur l’époque et sur une société précise. En effet, dans le roman épistolaire Les Liaisons dangereuses de Choderlos de Laclos, l’auteur s’imprègne du langage des personnages et adopte le vocabulaire adapté à chacun d’entre eux. On comprend alors aisément de par la syntaxe et la richesse verbale de la majeure partie des lettres, qu’il s’agit de la haute société. En outre, à travers son roman, l’écrivain

com/lapasserelle/2012/01/01/histoire-des-arts-le-chant-des-partisans/ http://www.fndirp.asso.fr/hist.htm - A. SCHOENBERG, un survivant de Varsovie, 1947 [ La Shoah ; voir F.NUSSBAUM et D.OLERE ] http://www.ac-grenoble.fr/college/molliet.boege/eva/IMG/pdf_Un_survivant_-_Hist_d_art.pdf - Boris VIAN, le Déserteur, 1954 [ chanson antimilitariste, longtemps interdite de diffusion ] http://lewebpedagogique.com/musicarte/2012/01/15/3eme-2eme-sequence-art-et-contestation-hda/ - Léo FERRE, l’Affiche rouge, 1959 [ voir domaine 1 /affiches ] http://lhistgeobox

Mon anthologie poétique La poésie est un art qui touche tous les peuples de toutes les époques. Considérée comme un art du langage, on lui attribue généralement une grande valeur, puisqu'elle utilise entièrement les ressources de la langue : comparaisons, métaphores, allégories, allitérations ... Les figures de styles sont omniprésentes et font de la poésie un courant littéraire unique et incomparable. Aussi palpitante dans la forme que dans le contenu, elle a su s'adapter aux différentes

fascisme et aux religions bourgeoises. Ils contestent radicalement l'art et ses langages. Ainsi, la poésie sera considérée comme mode de connaissance du surréel, magie de l'Univers inaccessible par la seule raison. La peinture (Ernst, Dali, Magritte), la photo (Man Ray), le cinéma (Buñuel) se montreront très proches de ce courant. Les techniques utilisées sont nouvelles : collage, écriture automatique, jeux de langage... Le mouvement affirme la primauté de l'image, produit de rencontres aussi imprévisibles

difficile et intriguant. Ionesco, Adamov, Becket, Genet, et Pinter sont parmi les auteurs de ces œuvres qui ont bouleversé les conventions du genre. La particularité d’Eugène Ionesco et Samuel Beckett est qu’ils ont exposé une philosophie dans un langage lui-même absurde qui réduit les personnages au rang de pantins, détruit entre eux toutes possibilités de communication, ôte toute cohérence à l’intrigue et toute logique aux propos tenus sur scène. L’essai de Martin Esslin publié en 1962, où l’expression

limites de la censure. La non-violence peut alors se montrer aussi efficace dans l’engagement. D’une part, la poésie engagée est un exemple de texte d’apparence non violente. Le style littéraire de la poésie et son utilisation des images rend le langage moins cru. Songeons par exemple à la poésie engagée d’Arthur Rimbaud Le dormeur du val, où la présence de l’euphémisme adoucit la mort d’un « jeune soldat ». Dans la première strophe, le cadre est paisible. Tout au long du texte, on décrit ce soldat

fascisme et aux religions bourgeoises. Ils contestent radicalement l'art et ses langages. Ainsi, la poésie sera considérée comme mode de connaissance du surréel, magie de l'Univers inaccessible par la seule raison. La peinture (Ernst, Dali, Magritte), la photo (Man Ray), le cinéma (Buñuel) se montreront très proches de ce courant. Les techniques utilisées sont nouvelles : collage, écriture automatique, jeux de langage... Le mouvement affirme la primauté de l'image, produit de rencontres aussi imprévisibles

une chose qui pourrait être rendue d'une manière plus brève ou plus directe. ex. : L'oeil de la nuit (pour la lune) C'était l'heure tranquille où les lions vont boire. Victor Hugo, Booz endormi. Comparaison Rapprochement établi dans le langage entre deux termes que l'esprit lie en raison d'une certaine analogie, dans une intention poétique ou pour les éclairer l'un par rapport à l'autre. Ex. : « La terre est bleue comme une orange » Eluard, Premièrement Métaphore Figure par ressemblance

la faire parler. » (Nos Fils) Zola a fait entrer l’argot dans le roman mais cette vision d’un peuple dont la dégradation et la misère sont inéluctables, lui a valu des critiques fort négatives: selon ses détracteurs, les insultes et la verdeur du langage rapprochaient le roman du récit oral et créaient un univers dont la morale semblait exclue. A la parution de L’Assommoir, V. Hugo même lui a fait ce procès : « (…) Vous n’avez pas le droit de nudité sur la misère et sur le malheur ». Les romans à

utilise déjà une construction très rigoureuse basée sur des principes mathématiques qui régissent le nombre de chapitres et l'entrée et la sortie des personnages. Ce livre est écrit dans l’optique d’écrire « comme on parle », et par des jeux de langage qu’il le réalise. Il est bien accueilli par la critique et lui vaut un prix d'estime, celui des Deux-Magots créé spécialement pour lui par ses amis. En 1934 né son fils unique, Jean-Marie. En 1936 il s’installe à Neuilly et en 1937 il publie Chêne