Brasilia Oscar Niemeyer

d’un redoutable défi pour nourrir, loger et éduquer ces millions de nouveaux citoyens. Toutefois, on constate que la densité de la population dans les zones du littoral est beaucoup plus importante que celle de l’intérieur, la seule exception étant Brasilia. Presque partout, la densité tombe en dessous de 5 habitants par km2 dès que l’on s’éloigne de plus de 200 kilomètres des côtes. Dans le Nord-Ouest amazonien, la densité tombe même à moins d’un habitant par km². Il faut aussi savoir que le Brésil

et dans sa mécanisation del’organisation humaine, c’est Brasilia. Lebutde cette nouvelle capitale pour le Brésilest d’occuper le territoire, de trouver une centralité par rapport à la vaste étendue du territoire national, quitte à être perdu dans la nature, dans un simple but de conquête et de contrôle total. Les architectes de ce projet sont Oscar Niemeyer et Lucio Costa, brésiliens, mais dans la mouvance occidentale moderne. «Brasilia, c’est Euclide architecte. Une géométrie implacable, on

66 67 47 37 53 54 59 60 55 62 61 56 65 64 63 73 72 70 71 57 13 31 • Abidjan 29 • Acapulco 17 • Adelaïde 32 • Alexandrie 66 • Amsterdam 59 • Anvers 49 • Athènes 21 • Auckland 35 • Augusta 9 • Bali 47 • Barcelone 27 • Belem 8 • Bombay 30 • Brasilia 18 • Brisbane 46 • Bruges 53 • Bruxelles 45 • Bucarest 37 • Calgary 28 • Caracas 61 • Cardiff 43 • Cologne 10 • Colombo 56 • Copenhague 13 • Darwin 6 • Doha 62 • Dublin 63 • Essen 58 • Fleur de Safran 64 • Florence 65 • Gênes 57 • Genève 44 • Glasgow

marie l’expressionnisme structurel intérieur et l’expressionnisme formel du volume extérieur. Le terminal de la TWA à New York, de Eero Saarinen, est également une illustration très aboutie de cette recherche. Enfin, la plupart des projets d’Oscar Niemeyer sont issus de cette vision. Mais la voie est ouverte et les maisons construites par Rudolf Schindler à Los Angeles dans les années 30 l’empreintent, à travers une architecture où le béton est utilisé en permanence pour mettre en œuvre ce principe

l'Éducation et de la Santé (1934-1943 ; Rio de Janeiro) marque les débuts du « style international ». Les architectes en sont Lúcio Costa, Oscar Niemeyer et Alfonso Eduardo Reidy (1909-1964), le Français Le Corbusier intervenant en tant que conseil. L'exemple le plus marquant d'architecture et d'urbanisme de ce siècle en Amérique latine est probablement celui de Brasília, la nouvelle capitale brésilienne. La peinture  La peinture latino-américaine du XIXe s. peut être classée sous trois grandes

brésilienne. Un ciel bleu azur, une température matinale proche des 20 degrés. C’est le jour “J” tant attendu par la Belgique. Dans moins de cinq heures, les Diables rouges descen­ dront dans la superbe arène du stade national Mané­Garrincha de Brasilia pour défier un des “monstres” du foot­ ball mondial, l’Argentine. Dans les hôtels, tous situés à proxi­ mité du stade, des milliers de clients ont déjà revêtu les maillots de leur équipe fétiche. Et, à l’évidence, les Ar­ gentins ont fait

hierarchy, and heart do not only apply in the architecture of dwellings. They are used in works of architecture with different purposes. They may be very simple, or grand and complex. This is the chapel of the President’s Palace in Brasilia, Brazil, designed by Oscar Niemeyer, and built in 1958. Its plan is a square enclosed by high walls. The living accommodation is ranged along two sides of the square, leaving a square courtyard. This court- Its plan is very simple, but also subtle. The first

maintenant du processus de métropolisation qui renforce le poids des métropoles de la façade atlantique. Néanmoins, dans le cadre d’une politique volontariste menée à partir des années 1960, le peuplement a progressé en direction du CentreOuest. Brasília, la capitale politique de l’État, symbolise cette « marche vers l’ouest ». Elle se poursuit vers le nord-ouest (mise en valeur des États amazoniens). 5. États géants, mais aussi États dont les contraintes du milieu subsistent parfois font que les

suffit d’énoncer ces quelques finalités pour entrevoir tout ce que l’architecture urbaine recèle de potentialités émancipatrices ou, au contraire, aliénantes. Des cités précolombiennes à la Cité interdite, de Vitruve à Vauban, de Le Corbusier à Oscar Niemeyer, la ville matérialise une contradiction entre l’utopie des bâtisseurs et la pesanteur des rapports sociaux. Le philosophe français Louis Marin nomme « utopie dégénérée » les scènes de représentation où « l’idéologie [est] réalisée sous la forme

identiques sur tous les continents, dans lesquelles la rue a disparu (la cité des Quatre Mille de Le Corbusier à La Courneuve, Sarcelles, etc.). Le mouvement progressiste fut également à l’origine de la création ex nihilo de villes comme Brasilia au Brésil (Oscar Niemeyer) ou Chandigarh en Inde (Le Corbusier), mais ne put mettre en œuvre de colossaux projets utopiques (les cités lacustres de Kenzo Tange, les villes entonnoirs de Walter Jonas, etc.). Seule la Grande-Bretagne resta relativement fidèle