Brièveté Des Contes

de toute sa richesse. L'origine des contes C'est au début du xixe s. que l'on a commencé à s'interroger sur cette question : les frères Grimm font dériver les contes d'un système mythologique disparu. Plus tard, avec la découverte du sanskrit, on se tournera vers l'Inde, mère de la civilisation européenne, pour en faire la patrie d'origine des contes populaires. C'est la théorie avancée par l'Allemand Theodor Benfey dans son introduction à l'édition des contes indiens Pancatantra (1859), et adoptée

roi ce qui rendait ce dernier jaloux. C'est pourquoi Fouquet a été arrêté par Louis XIV. La Fontaine trouve appui en la personne de Mme de Montespan. La Fontaine est également connu pour ses contes libertins. Il écrit de nombreux éloges de Louis XIV et devient académicien. A l'âge de 70 ans, il renie ses contes libertins et se consacre à la religion. Il n'a pas inventé le genre de la fable. Il s'est inspiré de Phèdre et Esope. L'huître et les plaideurs : Cette fable met en avant le caractère

prétend illustrer une morale à l’aide de ses contes, des « bagatelles » certes, mais qui selon lui « renferment une morale utile ». C’est donc surtout parce qu’il joint l’utile à l’agréable que l’apologue paraît efficace à ces auteurs classiques, pour lesquels il est impensable de distraire sans instruire, et l’on peut se demander s’il ne serait pas, en effet, une des formes d’argumentation les plus efficaces qui soient, en raison de sa clarté, et de sa brièveté. Mais cela doit être nuancé : parce que

salué comme un chef d'œuvre. Ce roman joue le rôle essentiel dans l'évolution du roman français. Refusant aussi bien l'idéalisation des romans précieux que la démystification des romans réalistes, ce roman se rapproche de la chronique historique par brièveté, la rigueur de sa composition, son exigence de vérité. Tout en maintenant intact le charme du romanesque, l'auteur démonte les rouages de la vie de cour et analyse faiblesses et désirs de son héroïne. Ce roman a été écrit au 17e siècle (en 1678

endossera alors une dimension symbolique.   B - Argumentation indirecte : -       le conte philosophique : ce genre est né au XVIII°. récit faisant souvent une place au merveilleux (mais pas obligatoirement) et s'accompagnant d'une réflexion (cf. Contes de voltaire). -       La fable : récit bref mettant en scène des animaux, des végétaux, des objets ou des humains, narrant une anecdote fictive et renfermant un enseignement moral, explicite ou implicite. Elle attend du lecteur la capacité  à déchiffrer

nouvelle se bâtirait sur un évènement inouï engendrant un travail sous toutes les formes. Goethe : 1827 entretiens avec un ami avec lequel il parle d’un de ses textes de fiction « Novelle ». * Thèse de Catherine GRALL (p28-34) Le sens de la brièveté. Nouveau genre différent du roman au final la nouvelle ressort d’un « évènement inouï »,c.à.d., toute l’histoire doit tendre vers un évènement particulier, quelque chose d’unique. Métaphore de la plante : beaucoup d’éléments mais ils sont

prétend illustrer une morale à l’aide de ses contes, des « bagatelles » certes, mais qui selon lui « renferment une morale utile ». C’est donc surtout parce qu’il joint l’utile à l’agréable que l’apologue paraît efficace à ces auteurs classiques, pour lesquels il est impensable de distraire sans instruire, et l’on peut se demander s’il ne serait pas, en effet, une des formes d’argumentation les plus efficaces qui soient, en raison de sa clarté, et de sa brièveté . Les fables de la Fontaine recourent fréquemment

du genre Le fabliau est un genre de récit médiéval, paru majoritairement entre le XII et le XIVème siècle et relevant de la littérature narrative. Nous retiendrons la définition suivante : « contes à rire en vers » (Joseph Bédier) Structure du fabliau La première spécificité du fabliau est sa brièveté. Il est généralement composé en vers assonants et octosyllabiques. Dans ce cas-ci, nous avons affaire à des rimes, le travail poétique est donc déjà assez important par rapport à la norme. L’intrigue

la dimension libératrice e victorieuse de la mort d’Hernani et de Dona Sol. 1. Une scène émouvante 1.1. Une tonalité pathétique Victor Hugo emploie dans ce passage toutes les ressources du registre pathétique afin de toucher le spectateur. La brièveté des répliques des personnages témoigne du trouble ém dont ils sont la proie et ajoute de la puissance à leur propos. L’emploi quasi systématique ponctuation exclamative souligne quant à lui la force du désespoir des deux amants. L’im ces paroles

pied dans sa chambre » avec un jeu de mot sur le pied, puisqu’il n’est pas attaché au sens propre mais n’ose simplement plus montrer ses chaussures) et du comique de caractère, les deux personnages étant particulièrement superficiels. Enfin, la brièveté des récits renforce l’effet de chute comique. 10. La Bruyère épingle dans ses portraits plusieurs défauts de ses contemporains : la vanité, le gout immodéré du paraitre et l’absence de véritable piété (il n’était venu à la messe que « pour s’y