Brièveté Des Contes

Réflexions esthétiques sur la notion d’utopie dans quelques contes romantiques allemands Bénédicte ABRAHAM Décrire un monde utopique est une constante de la littérature depuis l’Antiquité gréco-latine et les auteurs de contes romantiques allemands ont été, eux aussi, séduits par l’écriture de l’ailleurs. L’étymologie latine du terme « ailleurs » renvoie à l’idée de l’autre supposé meilleur[1] et rejoint ainsi la signification du néologisme forgé par Thomas More en 1516. L'utopie désigne

postérité. (http://www.histoire-enligne.com/article.php3?id_article=283). Maison du marquis de Villette, quai des Théatins où est mort Voltaire le 30 mai 1778 La philosophie de son oeuvre  Lire Voltaire c’est nous renvoyer immanquablement à ses contes philosophiques. Les critiques continue de le placer parmi les « philosophes illuministes », mais le public le plus souvent ignore ses principes philosophiques. En comparaison, plutôt, en opposition avec Rousseau, Voltaire est « l’homme qui rit» 

de sujets de nouvelles policières, fantastiques, psychologiques, réalistes ou de science-fiction. Elle ne correspond pas non plus à des mouvements littéraires. – La première spécificité du genre à mettre en évidence est la brièveté, en comparaison avec le roman. – Cette brièveté génère un certain nombre d’invariants liés aux techniques narratives : • les effets de réel qui ancrent assez vite la nouvelle dans une réalité (la société américaine des années 1950 chez Matheson) ; • le resserrement du temps

était cette homme par une caricature offensante, nous reviendrons sur ce texte dans la deuxième partie car chaque texte argumentatif possède plus ou moins de libérations et de révélations et dans cette partie nous recherchons des révélations. Les contes de Charles Perrault nous révèle et nous décrit en quelques sortes les conditions familiales de l'époque notamment avec le célèbre «Petit Poucet» qui conte l'histoire d'un petit enfant et ses frères abandonner au milieu de la forêt par leurs parents

pour savoir les gêner. b) Qu’est-ce que le phénomène de la rumeur? Identité des phénomènes de la rumeur De manière générale, les rumeurs sont souvent comparées aux contes populaires (mythes et légendes), désignent différents types de récits véhiculés par les traditions orales et écrites du monde entier. Bien que les contes populaires, qui appartiennent au folklore soient généralement transmis par de bouche à oreille de génération en génération et connaissent de ce fait de nombreuses altérations

lapider » (l. 14-15). Le texte s’attarde davantage sur la description de la toilette de la mère, jugée excessivement « luxueuse » (l. 16) et manquant de naturel, puisqu’elle est « déguisée en bourgeoise » (l. 15). Tous deux sont comme des personnages de contes (lui est habillé en « petit prince », l. 14, elle en « reine de Saba », l. 15), qui apparaissent en complet décalage avec la réalité, puisque personne ne se préoccupe d’eux (« Ils s’habillaient très bien pour personne », l. 13, « inutilement bien

littéraire autour de la figure de la mère tyrannique, le monstre familial par excellence : on peut citer, aux côtés de Jules Renard, Hervé Bazin (Vipère au poing), Charles Perrault (avec le Petit Poucet, par exemple), ou encore les frères Grimm. Les contes ont particulièrement développé cette figure. Cela pourrait expliquer cette phrase très explicite de Poil de Carotte : « Tout le monde ne peut pas être orphelin »… petit à petit, d’ailleurs, l’entourage de Jules Renard a fini par se reconnaître

les images ou même le contexte, le thème de l’histoire. De plus en plus d’auteurs contemporains s’inspirent des contes pour créer des réécritures modernes destinées aux enfants comme aux adultes. Ils se servent des « contes sources » du 17ième siècle comme base de leurs créations. La transformation des contes est donc un phénomène qui répond à l’utilité de moderniser le discours. Les contes classiques traditionnels, tel que Peau d’âne, ont été repris par les écrivains afin qu’ils puissent élaborer des

des décors populaires du théâtre élisabéthain tels que le château hanté (Macbeth, Hamlet), la crypte (Roméo et Juliette), la prison médiévale (Richard III ou Edward II de Christopher Marlowe), le cimetière (Hamlet). Les décors naturels sont ceux des contes de bonne femme, paysages nocturnes (Macbeth), sabbats de sorcières (Macbeth), orages déchaînés sur la lande (Le Roi Lear), tempêtes en mer (La Tempête, Un conte d'hiver). Une autre caractéristique du roman gothique est la recherche de l'exotisme :

4e jour : page 32 « on descendit le lendemain » : préparation du blocus, argumentation en vue de convaincre Boule de suif 5e jour : page 36 « le lendemain » : capitulation de Boule de Suif et suite du voyage. On fera remarquer aux élèves la brièveté de la durée sur laquelle se déroule l’action de la nouvelle. 2) Quels sont les différents lieux où se déroule l’action ? Sont-ils précisément décrits ? Sont-ils ouverts ou clos ? Pourquoi selon vous ? L’essentiel de la nouvelle se déroule dans