Buée

est sombre Mais la fumée s’en va au ciel La ciel a perdu tous ces feux              La flamme est restée sur la terre.            La flamme est la nuée du cœur Et toutes les branches du sang Elle chante notre air             Elle dissipe la buée de notre hiver.             Nocturne et en horreur a flambé le chagrin Les cendres ont fleuri en joie et en beauté Nous tournons toujours le dos au couchant             Tout a la couleur de l’aurore. Paul ÉLUARD, Le Phénix, Gallimard

aigu. ». « Au loin, les hauts fourneaux et les fours à coke avaient pâli avec l’aube. Il ne restait là, sans un arrêt, que l’échappement de la pompe, soufflant toujours de la même haleine grosse et longue, l’haleine d’un ogre dont il distinguait la buée grise maintenant, et que rien ne pouvait repaître. » 5°) La deuxième partie du roman commence par la vie des personnes très aisées de l’époque. C’est un peu une comparaison entre les personnes aisées et les mineurs, l’auteur a choisi cette

toutes », « tous » ; et « le vieux patricien le frappe dans le dos ». Le rôle du miroir est assez révélateur : Caligula « s'approche du miroir en soufflant » : comme s'il voulait tout d'abord brouiller son image, l'effacer en couvrant le miroir de buée, puis il lance son siège à toute volée : il brise ainsi l'image qu'il déteste dans un geste grandiose, bien souligné par la didascalie : « Le miroir se brise. » Caligula fait semblant de bondir vers les conjurés et de se défendre comme s'il voulait

câble à la navette. Elle nageait alors dans l’espace, sans que rien ne puisse la retenir. John Lock devait réfléchir… et vite ! Il devait prendre un objet capable de le relier à la navette spatiale et pouvait supporter leur poids à tous les deux. La buée dans le casque l’empêchait presque de voir ce qui se trouvait devant lui. Il devait faire vite, pas le temps de traîner. La jeune femme se perdait dans l’abîme interstellaire. Elle s’éloigne de plus en plus. « Réfléchis. Réfléchis. » Se disait John

Physique statistique Les surfaces super-hydrophobes Qu’il s’agisse de limiter la buée, le givre ou le dépôt de salissures, nombreuses sont les situations pratiques où l’on cherche à empêcher les gouttes d’adhérer à leur support. La seule nature chimique des surfaces est, à cet effet, impuissante, et nous décrivons ici quelques stratégies permettant de réaliser des substrats dits super-hydrophobes, presque parfaitement non-mouillants. Une meilleure compréhension des mécanismes de la super-hydrophobie

Physique statistique Les surfaces super-hydrophobes Qu’il s’agisse de limiter la buée, le givre ou le dépôt de salissures, nombreuses sont les situations pratiques où l’on cherche à empêcher les gouttes d’adhérer à leur support. La seule nature chimique des surfaces est, à cet effet, impuissante, et nous décrivons ici quelques stratégies permettant de réaliser des substrats dits super-hydrophobes, presque parfaitement non-mouillants. Une meilleure compréhension des mécanismes de la super-hydrophobie

la langue d'hostie poignardéeA la langue de poupée qui ouvre et ferme les yeuxA la langue de pierre incroyableMa femme aux cils de bâtons d'écriture d'enfantAux sourcils de bord de nid d'hirondelleMa femme aux tempes d'ardoise de toit de serreEt de buée aux vitresMa femme aux épaules de champagneEt de fontaine à têtes de dauphins sous la glaceMa femme aux poignets d'allumettesMa femme aux doigts de hasard et d'as de cœurAux doigts de foin coupéMa femme aux aisselles de martre et de fênesDe nuit de

qu'un rêve: "Au réveil il était midi". Presque toutes les Illuminations s'achèvent par l'irruption de "l'épineuse réalité".Par un nouveau verbe poétique, Rimbaud voulait faire sauter les normes de la civilisation et de la détermination sociale. La buée qu'il a laissée en soufflant sur le miroir nous invite à plonger "au fond de l'inconnu". En transformant le réel, il souhaitait changer la vie et même s'il s'est tu à 21 ans, il a défini le rôle du vrai créateur et ouvert la voie au Surréalisme. Avec

̆ la brise du printemps promenait un parfum de pÈtrole et de schiste mÍlÈ ‡ une autre odeur moins agrÈable encore. Enfin, on avait traversÈ la Seine une seconde fois, et, sur le pont, Á'avait ÈtÈ un ravissement. La riviËre Èclatait de lumiËre; une buÈe s'en Èlevait, pompÈe par le soleil, et l'on Èprouvait une quiÈtude douce, un rafraÓchissement bienfaisant ‡ respirer enfin un air plus pur qui n'avait point balayÈ la fumÈe noire des usines ou les miasmes des dÈpotoirs. Un homme qui passait avait

aisance dans la facture ! le papier peint à l’état embryonnaire est encore plus fait que cette marine-là ! » Et, vingt ans plus tard, Monet aurait déclaré « J’avais envoyé [à cette exposition] une chose faite au Havre, de ma fenêtre, du soleil dans la buée et au premier plan quelques mâts de navires pointant. . . On me demande le titre pour le catalogue, ça ne pouvait vraiment pas passer pour une vue du Havre ; je répondis ; « Mettez Impression ». On en fit impressionnisme et les plaisanteries s’épanouirent