Buster Keaton

- Relation maître / valet ; - Niveau de langue courant ou familier, proche de notre langage ; - Registre comique : comique de gestes, les allées et venues de Clov = mécanique plaquée sur du vivant = le cinéma burlesque américain, Charlot ou Buster Keaton = ouverture du théâtre à d’autres formes d’expression ; contraste entre l'immobilité et le mouvement fait sourire : Hamm immobile envoie Clov de part et d'autre de la scène, puis, aveugle, demande où il est. Comique de caractère : Hamm, par son

CM. Dramaturgie contemporaineBecket, en attendant Godot-> débat interne sur comment articuler ce besoin et nécessité d’exprimer-> trilogie de Becket composée de 3 romans :- Molloy- Malone Meurt- L’InnominablePremière didascalie :- incipit, situation initiale- informations : sur l’action essayer de retirer sa chaussure- négations immédiates par Estragon- relation plutôt amicale entre Estragon et Vladimir- première didascalie : titre de tableau « Route à la campagne, avec arbre »-> imaginaire

Dimension christique de Hamm ? Serait un prédicateur ? Auquel sa parole serait importante. Clov comme apôtre ? Autre piste : idée d’une vérité dévoilée (visage du Christ) grâce justement au voile (voir tentative de dissimulation de son visage par Buster Keaton dans Film). Transition : Au-delà de ces références au texte sacré on trouve aussi des références à la pratique religieuse. III- Références à la pratique religieuse A- Références judéo-chrétiennes p.22 « fornicateur » connotation :

réalisateur n'y voyait aucun intérêt. D'ailleurs, il a dit : "Bob wanted to make this film. Not me. I don't understand anything about boxing. For me, it's like a physical game of chess". Finalement, lorsque Scorsese regarda un film mettant en vedette Buster Keaton dans le rôle d'un boxeur, il remarqua tout le potentiel qu'il pouvait en tirer. Scorsese vit en ce personnage l'occasion idéale pour faire un film plus personnel puisque Jake La Motta a aussi des origines italiennes. De plus, il avait une histoire

la brute et la truand, le premier plan voit Al Mulock, le troisième homme ici barrer le paysage avec un chien qui aboie. Des gros plans crades et des plans larges épiques. La mouche escalade le banc et Jack Elam dégaine. Est-ce une relecture de Buster Keaton dans The paleface où il l’abat ? non. Il l’enferme dans le canon et le bruit change, on a un son plus étouffé , car la mouche terrifiée, erre dans le canon, et jack Elam sourit en l’entendant. Cet œil a un rôle plutôt comique. L’accent est mis

fois son travail accompli. - Observations de l’extérieur accompagnées de « rires brefs » = ironie ? Comique ? attente de savoir ? mise en place de la tonalité comique. Gestuelle mécanique de Clov = gestuelle héritée du cinéma muet (cf Chaplin ou Buster Keaton) - Mise en place du paradoxe dans les premiers mots de Clov : « C’est fini » alors que tout commence … - Mise en place de plusieurs thèmes ou questions : * Question de l’homme, de sa place sur terre, du sens de la vie (et de la mort) * Place

large mesure à leur mise en scène. En 1956, la BBC lui propose de diffuser une pièce radiophonique : ce sera All That Fall (« Tous ceux qui tombent »). Il continue à écrire de temps à autres pour la radio, mais aussi pour le cinéma (Film, avec Buster Keaton) et la télévision. Il recommence à écrire en anglais, sans abandonner pour autant le français. Le prix Nobel de littérature lui est attribué en 1969 : il considère cela comme une « catastrophe »[2] ; en fait, il rejette par là une certaine industrie

savoir, à la connaissance du monde. De manière générale, ce qui est questionné, c’est la notion de perception (une notion qui obsède Beckett), les limites de la perception, mais aussi l’impossibilité d’y échapper (cf. Film écrit par Beckett pour Buster Keaton.) A ce propos, on peut citer le choix scénographique de la mise en scène de J.-Cl. Fall en 2007 : fenêtres rondes comme des yeux, des orbites ( séance sur les mises en scène de la pièce). 2) Les fenêtres sont également au service de la métathéâtralité

jetés en vrac sur la bande roulante connaît la formule capable de transformer ces objets / mots innocents en explosifs. La mise en scène c’est l’art de rendre visible la partie invisible des mots. Rappelez-vous « l’écriture» comico-métaphysique de Buster Keaton. La mise en scène ne peut pas être écrite. Dansée, peut-être ? Rêvée sûrement ». On a déjà parlé du geste final de l’officier roumain dans la nouvelle, qui jette la tête d’aurochs dans le feu. En ce qui concerne ce geste dans le film, on pourrait

Python. Ian MC Naughton, Terry Gilliam Keep case, 2003. Une compilation des meilleurs sketches des Monty Python, fondés sur un goût prononcé pour le non-sens. 16 Brétigny-sur-Orge Cinq burlesques. Charlie Chaplin, Charley Bowers, Buster Keaton CRDP de l'académie de Lyon, 2009. Cinq courts métrages burlesques et leur analyse : « Charlot fait une cure », « Charlot s'évade », « Pour épater les poules », « Non, tu exagères ! », Malec Forgeron. Bean. Mel Smith Universal Pictures, 2002