Bérénice Confidents

Le conflit : réciprocité et singularité (acte I, scène 1) Le Misanthrope commence in medias res par une scène d'opposition vive, une scène d'agôn (1) entre Alceste et Philinte. Molière évite ainsi d'une part l'artifice du personnage secondaire – confident, valet, etc. –, pour mettre aux prises directement deux des personnages principaux de la pièce (rejoignant ainsi la prescription de l'abbé D'Aubignac : « de faire toûjours paroistre leurs principaux Acteurs ou Heros à l'ouverture du Theatre » (La

galanterie avait, dans la tragédie, prévalu au point qu’une grande princesse1, qui, par son esprit et par son rang, semblait fin quelque sorte excusable de croire que tout le monde devait penser comme elle, imagina qu’un adieu de Titus et de Bérénice était un sujet tragique : elle le donna à traiter aux deux maîtres de la scène. Aucun des deux n’avait jamais fait de pièce dans laquelle l’amour n’eût joué un principal ou un second rôle ; mais l’un n’avait jamais parlé au cœur que dans les seules

(de Sganarelle). Villebrequin, tout père qu’il est, apparaît en dernier car il n’intervient que pour quelques vers dans la dernière scène. La liste 2 respecte le rang social des personnages : le roi et la reine, puis les princes, ensuite les confidents du roi puis de la reine, le domestique et les gardes. La liste 3 indique d’abord les rôles masculins en passant des personnages âgés oncles, père au plus jeune pour terminer par le domestique. Les personnages féminins respectent la même hiérarchie :

fable à leur sujet". - 8 -ACTEURS ANDROMAQUE, veuve d'Hector, captive de Pyrrhus. PYRRHUS, fils d'Achille roi d'Épire. ORESTE, fils d'Agamemnon. HERMIONE , fille d'Hélène, accordée avec Pyrrhus. PYLADE , ami d'Oreste. CLÉONE , confidente d'Hermione. CÉPHISE , confidente d'Andromaque. PHOENIX , gouverneur d'Achille, et ensuite de Pyrrhus. Suite d'Oreste. La scène est à Buthrot, ville d'Épire, dans une salle du palais de Pyrrhus. Nota : Le texte est celui de l'édition 1697. - 9 -ACTE I SCÈNE PREMIÈRE

THÉSÉE, fils d'Égée, roi d'Athènes. PHÈDRE, femme de Thésée, fille de Minos et de Pasiphaé. HIPPOLYTE, fils de Thésée, et d'Antiope reine des Amazones. ARICIE, princesse du sang royal d'Athènes. OENONE, nourrice et confidente de Phèdre. THÉRAMÈNE, gouverneur d'Hippolyte. ISMÈNE,confidente d'Aricie. PANOPE, femme de la suite de Phèdre. GARDES. La scène est à Trézène, ville du Péloponnèse. Nota : Le texte est celui de l'édition 1697. Les variantes sont indiquées. Le titre initial de 1677 est "Phèdre

ravitailler en eau le château de Versailles 1668 L’Avare, Molière – George Dandin créé à Versailles 1678 Paix de Nimègue : fin de la guerre de Hollande. Rattachement de la FrancheComté à la France. La puissance française est à son apogée. 1670 Bérénice, Racine ; Le Bourgeois gentilhomme, Molière 1669 Britannicus, Racine 1671 Les Fourberies de Scapin, Molière 1672 Bajazet, Racine 74 CNED 1682 Installation définitive de Louis XIV à Versailles 1674 L’Art poétique de Boileau fixe

arrive en la comédie : comme elle n’est que d’intrigues particulières, il n’est rien si facile que de trouver des gens qui les ignorent ; mais souvent il n’y a qu’une seule personne qui les 6 puisse expliquer : ainsi l’on n’y manque jamais de confidents quand il y a matière de confidence. Dans la narration que fait Nérine au quatrième acte, on peut considérer que quand ceux qui écoutent ont quelque chose d’important dans l’esprit, ils n’ont pas assez de patience pour écouter le détail de ce

fatalité, il aime Junie qui aime Britannicus, que s’enclenche une mécanique théâtrale de jeu de confession, de jeu de trahison et de perversion entre méchants et bons, abuseurs et victimes. La logique veut donc, animée par le perfide Narcisse, le confident et l’âme damnée de Néron, qu'il tue Britannicus, à la fois pour posséder Junie et pour punir sa mère. S'affranchissant de la tutelle étouffante de celle-ci, s’écartant du droit chemin tracé par ses précepteurs, les vertueux Sénèque et Burrhus, en

sérieuse entre des personnages illustres, et propres à exciter les grandes passions, comme la terreur et la compassion, et qui finit d'ordinaire par quelque événement funeste. » · Enfin, Racine, dans la préface de Bérénice (1670) écrit ceci, qui pourrait également s'appliquer à Phèdre : « Attacher durant 5 actes les spectateurs par une action simple, soutenu de la violence des passions, de la beauté des sentiments et de l'élégance de l'expression. »

fatalité, il aime Junie qui aime Britannicus, que s’enclenche une mécanique théâtrale de jeu de confession, de jeu de trahison et de perversion entre méchants et bons, abuseurs et victimes. La logique veut donc, animée par le perfide Narcisse, le confident et l’âme damnée de Néron, qu'il tue Britannicus, à la fois pour posséder Junie et pour punir sa mère. S'affranchissant de la tutelle étouffante de celle-ci, s’écartant du droit chemin tracé par ses précepteurs, les vertueux Sénèque et Burrhus, en