Bérénice Confidents

scènes constituent de véritables morceaux de bravoure puisqu’ils doivent toucher autant et même davantage que l’action représentée. Vous imaginez la difficulté qu’ont rencontrée les dramaturges dans la composition des aveux amoureux de Phèdre, de Bérénice ou tout simplement d’une jeune ingénue. C’est, d’ailleurs, par souci des bienséances que Pierre Corneille révisa toutes ses pièces après 1660 à l’occasion d’une réédition complète de son théâtre. E   Séquence 5 – FR20 43 © Cned – Académie

scènes constituent de véritables morceaux de bravoure puisqu’ils doivent toucher autant et même davantage que l’action représentée. Vous imaginez la difficulté qu’ont rencontrée les dramaturges dans la composition des aveux amoureux de Phèdre, de Bérénice ou tout simplement d’une jeune ingénue. C’est, d’ailleurs, par souci des bienséances que Pierre Corneille révisa toutes ses pièces après 1660 à l’occasion d’une réédition complète de son théâtre. E  Séquence 5 – FR20 43 © Cned – Académie

scènes constituent de véritables morceaux de bravoure puisqu’ils doivent toucher autant et même davantage que l’action représentée. Vous imaginez la difficulté qu’ont rencontrée les dramaturges dans la composition des aveux amoureux de Phèdre, de Bérénice ou tout simplement d’une jeune ingénue. C’est, d’ailleurs, par souci des bienséances que Pierre Corneille révisa toutes ses pièces après 1660 à l’occasion d’une réédition complète de son théâtre. « Ce qu’on ne doit point voir, qu’un récit nous

primitif connoté péjorativement. Premier est lui-même contesté en raison de son ambiguïté : premier dans le temps ? Arts des origines ? Premier en qualité et valeur ? Le mot fait l’objet de polémiques actuellement. Texte 2 La pourpre signifie que Bérénice appartient à une lignée royale (voir vers suivant). La couleur rouge vif de la pourpre est le symbole d’une dignité élevée. L’image est une métonymie de la couleur pour le vêtement de cette couleur et du vêtement pour la fonction qu’il représente

Ionesco, Rhinocéros Exercices d’approfondissement 1 Molière, Le Tartuffe 2 E. Labiche, Un chapeau de paille d’Italie 3 Beaumarchais, préface du Mariage de Figaro 4 E. Ionesco, Notes et contre-notes Prolongements 34 34 35 35 36 J. Racine, Bérénice A. Cabanel, Phèdre Mise en scène de Phèdre Extrait du film Œdipe Roi de P. Pasolini É. Jodelle, Cléopâtre captive E. Le Sueur, Clio, Euterpe et Thalie Pierre-Antoine Demachy, Le Louvre… Séquence 3 Racine et ses sources B. Flémal, Le Sacrifice

Théâtre complet 1 vol. Classiques Garnier 1964-1965 Théâtre complet 2 vol. GF Flammarion 1982-1983 Théâtre complet 2 vol. Gallimard, coll. «Folio théâtre» Andromaque, Athalie, Bérénice, Britannicus, Phèdre, Les Plaideurs Bordas, coll. «L’univers des lettres» Andromaque, Iphigénie, Athalie, Bajazet, Bérénice, Britannicus, Phèdre, Les Plaideurs Le Livre de Poche Rotrou (Jean) 1972 Le Véritable saint Genest Champion-Slatkine 1980 Les Sosies Champion-Slatkine 4. xviii∫ siècle Le Théâtre

dialogues et des lettres amoureux (pages 180, 191). Il y a de nombreuses allusions mythologiques («Thalie» [page  60], «manteau de Thespis» [page 66], «Orphée et les bacchantes» [page 103], «Hercule» [page 186]) ou historiques (Cléopâtre, César, Bérénice, Tite [page 88], Regiomontanus, Archytas [page 211]). Ce qui est le plus remarquable, c'est une poésie riche en images, en figures de style : - Comparaisons et métaphores qui créent des équivalences inattendues dont le caractère commun est d'associer

dans les rebondissements. Cette conception s’oppose assez radicalement à celle d’Aristote. Racine :Préface de Bérénice : « toute l’invention consiste à faire quelque chose de rien » Promotion de la bienséance par Racine et Boileau : « L’esprit n’est point ému de ce qu’il ne croit pas », Boileau, l’Art poétique. « La principale règle est de plaire », Racine, préface à Bérénice. La notion de fatalité : Toutes les tragédies de Racine débutent au moment où les passions longtemps contenues

d’une troupe itinérante puis entrent dans la troupe du Marais où Marie apprend les premiers rudiments de théâtre. En 1670, ils entrent à l’Hôtel de Bourgogne. Marie devient l’artiste fétiche de Racine et sa maîtresse jusqu’en 1677. Elle crée, de Bérénice à Phèdre, tous les grands rôles féminins des tragédies raciniennes. Devenue la plus illustre pensionnaire de la Comédie-Française, elle y règne sans partage jusqu’à ce qu’elle se retire de la scène pour mourir à cinquante-six ans en chrétienne, prononçant

d’une troupe itinérante puis entrent dans la troupe du Marais où Marie apprend les premiers rudiments de théâtre. En 1670, ils entrent à l’Hôtel de Bourgogne. Marie devient l’artiste fétiche de Racine et sa maîtresse jusqu’en 1677. Elle crée, de Bérénice à Phèdre, tous les grands rôles féminins des tragédies raciniennes. Devenue la plus illustre pensionnaire de la Comédie-Française, elle y règne sans partage jusqu’à ce qu’elle se retire de la scène pour mourir à cinquante-six ans en chrétienne, prononçant